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闽农画苑高剑父：岭南画派是如何画昆虫的？



闽农画苑高剑父：岭南画派是如何画昆虫的？
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（清）岭南画派鼻祖-居巢的绘画作品
先师居古泉（廉）的画法 ， 早岁师乃兄梅生先生（巢） 。 梅生先生作风远宗崇嗣 ， 近仿南田 ， 而造成独特的风格 。 师既得乃兄心法 ， 暂乃离去 ， 而专向大自然里寻找画材 ， 以造化为师 ， 更运用其独到的写生术 ， 消化古法与自然 ， 使成为自已的血肉 ， 故能自成一家 ， 而奠定这派的基石 。 此所谓非古非今 ， 脱尽畦径 ， 有天闲万马之意 。

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（清）岭南画派鼻祖-居巢的绘画作品
他喜欢昆虫 ， 其精致处 ， 前无古人 ， 一空依傍 。 虽历朝之以草虫名著 ， 代有其人 ， 如五代之唐垓 ， 宋之郭元方、赵昌、郭守望昌 ， 金之李汉卿 ， 明之孙隆、陆元厚 ， 其画法多勾勒敷彩 ， 纵纤若毫发 ， 赋色鲜妍 ， 但未免近于板刻 ， 终不若吾师之气韵飞动 ， 如笑如舞 ， 大有指上夺造化之工之妙也 。

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（清）岭南画派鼻祖-居巢的绘画作品
吾师学画的成功 ， 其志乃为艺术而艺术 ， 不以此而问世 ， 不以此求闻达 。 当客东官可园时 ， 主人张鼎铭雅好吾师作品 ， 每日命人搜集奇花异卉 ， 和各种昆虫 ， 请为图写 。 师亦每日聚精会神而写册子一页 。 这类精品 ， 可园积藏至数十册之我 ， 种种式式 ， 精美绝伦 ， 这也算吾师一生的结晶品 ， 不容易见到了 。
余少时尝请师介绍亲诣可园观摩 ， 下榻其中四五个月 ， 尽将此精册临之以归 ， 乃知吾师的画法 ， 了无虚笔 ， 一笔一点 ， 都有用意的 。

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（清）岭南画派鼻祖-居巢的绘画作品
师写昆虫时 ， 每将昆虫以针插腹部 ， 画蓄诸玻璃箱 ， 对之描写 。 画毕则以类似剥制的方法 ， 以针钉于另一个玻璃箱内 ， 一如今日的昆虫标本 ， 仍时时观摩 。 复于豆棚瓜架 ， 花间草上 ， 细察昆虫的状态 。 当是时也 ， 真有“不知草虫之为我耶 ， 抑我之为草虫也”的哲学 。 其画昆虫所以如是之神 ， 触物留情 ， 不待空阶草露月色微茫间 ， 已如闻唧唧的虫声了 。 拟之时俗学仿 ， 大都画肉遗骨 ， 使骅骝气尽 ， 确有天渊之别的啊！

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（清）岭南画派鼻祖-居巢的绘画作品
他写蝶的翅 ， 多以浓淡笔一抹而过的 。 但写到头颈腰腹腿爪各部 ， 就在其色未干的时候 ， 以粉水注入 。 此法毫不费力 ， 不期然而然地即觉其浑圆而成半立体的形状了 。 写眼亦轻轻注一点粉 ， 就觉得圆而有光的现象 。 这是他独具的法则 。 画蝶又分春秋两种 ， 置于春花者则翅柔腹大 ， 以初变故也；置于秋花的则翅劲腹瘦 ， 以将老故也 。 宋人虽有此小心体物 ， 但后人久已遗忘忽略 。 忠实写生的很少 ， 大都习而不察焉（老昆虫学、蝶的孵化不仅在春夏季 ， 秋间亦有） 。 故所为画 ， 每下愈沉 。 吾师从而改进之 ， 因此形成革新的划时代的昆虫画了 。
本文来源：高剑父著《高剑父新国画要义》

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