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浮士德困惑沉沦，迪图瓦三省吾身( 二 )


在柏辽兹200周年冥诞的2003年前后 ， 以法国和德国为主的欧美舞台主要演出《浮士德的沉沦》的歌剧版 ， 而以音乐会歌剧形式的只有一两家管弦乐团 。 然而近年却盛行管弦乐团坐在舞台上的演法 ， 2015-2016年 ， 迪图瓦在一年的时间里指挥了《厄勒克特拉》和《特洛伊人》等八部歌剧 ， 都是他最喜欢的音乐会版 。 他认为 ， 与坐在乐池里较小的编制相比 ， 舞台上的大编制乐团可以发出更畅快淋漓的音声 ， 不必在舞台上经常走动的歌手也更能集中精力 ， 而歌手与乐手的零距离组合 ， 可以让听众听到更多细节 ， 尤其是那些轻微独奏时的情感表达 ， 如此的张弛有度在绚烂的法国音乐里最有必要 。
迪图瓦于1991-2001年担任法国国家管弦乐团音乐总监 ， 1998-2003年又出任NHK交响乐团的音乐总监 ， 连同其他客座指挥的场次在内 ， 《浮士德的沉沦》虽非经常演出 ， 但每一次都技惊四座赢得好评 。 其中1987年9月和2006年4月两次指挥的NHK交响乐团 ， 除了富尔内1980年代指挥东京都交响乐团可以一较高下下之外 ， 反响都在普拉松与东京爱乐、毕契科夫与巴黎管弦、若杉弘与大阪爱乐、小泽征尔与新日本爱乐和斋藤纪念管弦、小林研一郎与日本爱乐以及休伯特·苏丹特与东京交响乐团之上 。
2019年2月 ， 由于现任的音乐总监艾曼纽尔·克列文生病不能在柏辽兹纪念年里指挥该剧 ， 迪图瓦回到法国国家管弦乐团救场 。 18年前与乐手们在音乐诠释等方面的旧怨并没有因为时间的流逝而被淡忘 ， 在问卷调查中仍有不少乐手表示反对 。 然而环视全球指挥家 ， 《浮士德的沉沦》无能出其右者 ， 又是法国广播电台策划的公演 ， 迪图瓦的“众望所归”并不光鲜 ， 却是水到渠成 ， 不服不行 。 与其他指挥家不同的是 ， 他在这部无与伦比的杰作中以丰富的想象力呈现了强烈的戏剧性 ， 并不过分追求极端的表现 ， 而是通过对总谱的精细研究 ， 深入挖掘了所有的自省、痛楚、矛盾、纠结以及围绕魔鬼梅菲斯特所设的冷嘲热讽的陷阱 ， 从而在演出获得巨大成功的掌声中做出了两种宣告：一是终于突破近年的逆境重返法国 ， 二是再一次印证了在这部作品中一览众山小的超强实力 。
此次迪图瓦指挥的是近十年来多次登上音乐节舞台的上海交响乐团 ， 在2011年郑明勋指挥的马勒《第六交响曲》以及2015年鲁策齐卡指挥的勋伯格《古雷之歌》中 ， 上交都可圈可点 ， 尤其是在2014年迪图瓦指挥理查·施特劳斯歌剧《厄勒克特拉》的音乐会版中 ， 更能明显感觉到迪图瓦与上交之间来电的强度 。 在本次《浮士德的沉沦》中 ， 迪图瓦让第一小提琴深爱着绵绵的梦境 ， 又指示长笛首席以短暂并惋惜的轻吹预示了浮士德的浮生 。 他用右臂快速地四五次画圈 ， 心领神会的乐手们鲜明地由弱骤强 ， 这是两个小时连续演奏中犹如奇异天象般最毛骨悚然的刺激 。 整个乐团在第十二场里群情激昂 ， 第十三和十四场时圆号手和小号手这两名演奏者两次走到后台通过敞开的侧门与定音鼓一起奏出带有旷远距离感的军号和夜鼓 ， 第十六场弦贝斯(低音提琴)刻意加强了岩石激流和狂风暴雨 ， 成为推进深渊的加速度 。 尤其是在迪图瓦的指挥棒下 ， 不断掀起的惊愕音响就像快速的风火轮 ， 彻底震碎了男人和女人各自所做的梦 ， 假作真时 ， 无为有处 ， 用鲜活有力的管弦乐 ， 为浮士德一次又一次地铺好了通往地狱的歧路 。
因此 ， 今年站在北京国际音乐节指挥台上的迪图瓦绝对是独一无二的 。 从他重新启用13年前在NHK交响乐团唱玛格丽特的女高音鲁克桑德拉·多诺塞、唱布兰德的男低音佐藤泰弘以及老搭档东京混声合唱团（此次在中国演出使用了“东京爱乐合唱团”的名称——编者注）的举措来看 ， 迪图瓦意在强势出手 。 他当然重视早就敞开胸怀的中国市场 ， 同时其实也是在向去年“三八国际妇女节”当天发布公告取消其年末演出的NHK交响乐团公开“叫板” 。


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