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915吃在青岛中国最懂吃的老头儿：用一根油条，就勾走了无数人的魂( 五 )


他3岁时 ， 其实母亲就没有了 。 也许是因为在这种氛围内成长 ， 所以他比较敏感 ， 看东西比较细致 。
915吃在青岛中国最懂吃的老头儿：用一根油条，就勾走了无数人的魂
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1991年 ， 在故乡高邮的运河上
1990年代 ， 江苏电视台给爸爸拍了一部电视片《梦故乡》 。 周末回家 ， 爸爸急不可待地要放这部片子的录像带给我们看 ， 我妹妹汪朝笑他：老头儿看过了又要看 。
看片子的时候 ， 我们一如既往插科打诨 ， 说爸爸“可以评一个最佳男主角” ， 可是没有像以往一样听到他反抗的声音 。 我回头看看爸爸 ， 一下子惊呆了：爸爸直直地盯着荧屏 ， 眼中汪汪地包含着泪 ， 泪水沿着面颊直淌下来 。
爸爸去世以后 ， 我们兄妹商量 ， 在他的墓碑上写些什么呢？想来想去 ， 决定了 ， 就写：高邮 汪曾祺 。
915吃在青岛中国最懂吃的老头儿：用一根油条，就勾走了无数人的魂
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1961年 ， 全家在北京中山公园
“写作颇勤快 ， 人间送小温”
小的时候我们看老头儿的文章 ， 常常觉得没什么印象 。 包括我闺女上小学的时候也说 ， 老头儿的东西写得一点儿也不好 ， 原因是老师让他们去一些经典名著里摘抄好字好词 ， 结果她翻完老头儿的好几本书 ， 一个能摘抄的都找不出来 ， 就抱怨说“爷爷的东西一点儿也不好 ， 没词儿！”
老头听了还特高兴 ， 因为他追求的就是“没词” 。 我们后来写文章也向他学习了 ， 尽量不用形容词 。
他写东西 ， 其实下了很大的功夫 。 小说《异秉》他写了三遍 ， 每一遍的角度都不一样 。
他写过一篇小说《黄油烙饼》 ， 写一个小孩眼中的干部开会和吃饭 。 有人觉得语言太大白话了 ， 建议他把“吃饭”改为“聚餐” ， 老头儿想了想就摇头 ， 不改 。 因为他觉得 ， 一个七八岁孩子的词汇里头 ， 不可能有“聚餐”这样的表达 。
915吃在青岛中国最懂吃的老头儿：用一根油条，就勾走了无数人的魂
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1987年 ， 在作家海明威出生地
我喜欢他一肚子坏水 ， 经常要冒一冒 。 但是冒的时候 ， 又很平和 ， 不露声色 ， 不是那种张牙舞爪的 。 他有一篇小说《晚饭后的故事》写一个京剧导演一生的经历 ， 他和这个导演是很好的朋友 ， 写得也很正面 ， 但是里面又透着一点点很温和的讽刺 ， 就像开了一个小小的玩笑 。
《异秉》也是这样 。 他对这些人都持有一种同情心 ， 同时又不经意地点上两笔 ， 来反映他们很微薄、又很庸俗的愿望 。 这个可能是他受了沈从文先生的影响 ， 写普通人 ， 写小事情 ， 贴着人物写 ， 这些教导他是记了一辈子的 。
沈先生还对他说过 ， 要用一种真诚的态度去看待社会 ， 看待生活 ， 千万不要冷嘲 。 这一点他这一辈子是做到了 。 他自己最后说 ， 他的作品是要做到“人间送小温” 。
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汪朗在玉渊潭公园
就有一次 ， 他在文章里没控制住自己 ， 直截了当地进行了谴责 ， 就是那篇《天鹅之死》 。
那个时候我们家住在玉渊潭旁边 ， 每天早上他都要起来遛弯 。 有一年 ， 玉渊潭来了两只野天鹅 ， 那段时间他遛弯回来 ， 总要兴兴头头跟我们讲天鹅怎么了 ， 结果没多久一个人偷猎 ， 把天鹅给打死了 。
他对这个事情特别愤怒 ， 简直接受不了 ， 就写了这样一篇小说 ， 发在《北京日报》上 。 文章其实很短 ， 四千多字 ， 后来收到集子里的时候 ， 他还注明了 ， 哪天哪天改定 ， “泪不能禁” 。
他不能忍受这种对美的破坏和亵渎 。 他曾经写过 ， 如果一个人能懂得齐白石的画 ， 能听懂交响乐的话 ， 是不会有这种行为的 。 他认为美的东西需要珍惜 ， 需要呵护 ， 如果失去了这种对美的珍视态度 ， 那一个社会就会出现很大的麻烦 。


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