鬼吹灯：八个“胡八一”登台《鬼吹灯》的乱象从何而来？( 二 )
《鬼吹灯》系列影视作品的豆瓣评分
谈到产生这一现象的原因 ， 虞昕表示 ， “根子上的原因就是它的版权比较分散 ， 这就造成了有不同的制片方 ， 找不同的制作班底 ， 进一步地碎片化” 。 就市场创作实践而论更是如此 ， “可能现在都没法完全弄清楚哪一部分的哪些版权在哪些机构手里 ， 又将持有多长时间” ， 他补充道 。
不同的胡八一与不同的作品风格
首先 ， 它缘于作者天下霸唱的草率决定 ， “作者本人他在卖版权的时候 ， 可能比较草率一点 ， 这方面他难免要负一点责任吧” ， 虞昕说 。
其次 ， 实际上在十几年前 ， 国内整个行业的知识产权意识 ， 尤其是影视IP的建设和思维意识都跟不上 ， “我相信天下霸唱本人根本没有预料到十几年之后 ， 他自己的这个《鬼吹灯》IP能够孕育出这么多不同的影视作品来” ， 虞昕感慨道 。
而不容忽视的是 ， 商业机构在开发与影视相关的大IP时依旧缺乏充足的经验 。 虞昕分析 ， “买下这个版权的运作公司 ， 可能对内容梳理得并不清楚 ， 不同作品的调性、演员什么的也没有统一 ， 大家又都认为这个IP非常优质 ， 纷纷去拍它 ， 就导致出现了这个多头生产、良莠不齐的混乱矩阵” 。
2.那些“走在前面”的版权方和创作者们
谈及很好地控制作品版权和发展路线的原著作者 ， 的确有一些非常值得参考的案例 。 虞昕指出 ， 就国内而言 ， 琼瑶就是一个特别好的例证 。 如今 ， 琼瑶影视剧已经成为一个品牌 ， “我觉得这就是作家对自己的作品把控比较到位的体现” 。
就国外而言 ， JK·罗琳对《哈利波特》系列IP改编也有着较强的把控 。 她担任《哈利·波特》前传《神奇动物在哪里》的制片人 ， 而对于其系列电影演员的人选 ， 她也有着很强的决定权 。
而谈到经营者方面的成功案例 ， 迪士尼首屈一指 。 首先 ， 它有大量的原创IP ， 第二 ， 它通过收购行为买了《星球大战》和“漫威”系列 ， 把《星球大战》的IP成功树立起来 ， 其分支的剧集、动画片、电影一部接一部 。 而九十年代IP极其混乱且已走到破产边缘的“漫威” ， 也在迪士尼强力打造下 ， 变得井井有条 ， 创作力非凡 。 如今 ， 漫威电影宇宙成为了全世界最盈利的电影系列产品 。
实际上 ， 如今以陈思诚导演为核心的《唐人街探案》系列 ， 也正孕育着巨大的商业潜能 。
除了电影IP本身的打造之外 ， 陈思诚还在进行剧集的开发 。 与此同时 ， 他逐渐转向监制身份 ， 有意识地培养新的导演 。 虞昕对此评价很高 ， “我觉得他把作者和运营者两方面的身份结合得非常好” 。
“天下霸唱和《鬼吹灯》 ， 确实给我们提出了一些经验教训” ， 虞昕总结道 。 “现在做得比较好的是网剧版的《龙岭迷窟》 ， 它前有《怒晴湘西》 ， 后有《云南虫谷》 ， 铁三角的演员阵容应该不会换” ， 而这样继续延续下去 ， 就会非常有利于打造出一个全新的、较统一的影视IP系列 。
期待《鬼吹灯》系列创作的真正崛起 。
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