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『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易( 二 )


【『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易】『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易
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日版
其实《解忧杂货店》这部小说是很难改编成影视作品的 ， 故事中的两条时间线与多重叙事结构在最后都奇妙地形成了一条相对完整的闭环 ， 人物与事件之间彼此有所关联 ， 作为小说 ， 这种事件架构与叙事方式自然十分精彩 ， 但是将这样的叙事改编成电影是具有一定的挑战性的 ， 因此无论是中国版还是日本版都对小说文本进行了简化 。
『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易
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日版
“删头绪 ， 立主脑”是文学走向表演艺术的改编原则之一 ， 其中的立主脑 ， 就是对原著的主题 ， 要充分尊重 ， 一定要沿袭并使其准确地树立在观众面前 ， 无论再创作时 ， 改编者拥有怎样的发挥空间 ， 原著的主题思想 ， 原作者的创作本意 ， 都是要充分考虑的 。
电影根据小说 ， 算是开创了穿越题材的新形式 ， 一般穿越小说都是主人公从现代穿到古代 ， 或者是从古代穿到现代 ， 但是电影中没有任何任务穿越 ， 他们都是通过书信和杂货店这个空间将不同的时间连接起来 ， 杂货店在特定的时间一夜复活 ， 店内是现在时间 ， 店外是20世纪80年代 。
『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易
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日版
在原著中 ， 东野圭吾表现了小偷三人组在2012年对于咨询信的恶劣态度 ， 而电影因为时长的限制 ， 只能主要表现个别案例 ， 比如对鱼店音乐人的打击式回应 。在回信中 ， 他们劈头盖脸地指责音乐人拥有可以继承的鱼店却身在福中不知福 ， 只顾着去实现所谓的音乐梦想 ， 最后肯定是竹篮打水一场空……
『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易
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中国版
电影中有一幕是音乐人在店外的80年代 ， 隔着卷帘门演奏自己创作的曲子给店内的2012年小偷三人组听 ， 这是多么美好而浪漫的想象啊 。
其实这样对比鲜明的风格 ， 也体现了电影的主旨：在人生的岔路口上 ， 真正决定要往哪里去的终究还是你自己 ， 而无论走上哪一条路 ， 选择什么样的人生 ， 都会是精彩而无悔的 。
『杂货店』日本鸡汤《解忧杂货店》原著不好拍，能在银幕上看到实属不易
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日版
“放弃不难 ， 但坚持一定很酷 。”杂货店老板会为来信求助的人写回信 ， 答疑解惑 ， 一坚持便是10年 ， 直到生命的尽头 。东野圭吾在采访中说 ， 日文里“浪矢”(ナミヤ)和“烦恼”(ナヤミ)的片假名写法十分相似 ， 所以他才为杂货店的店主取名为“浪矢” 。
其实无论是小说还是电影 ， 最后都以杂货店老板的回信作为结束 ， 而这封回信是给三人组中的其中一人的 ， 因为在三人组中 ， 只有他不相信所谓的时空穿越 ， 因为他是三人中唯一一个敢用恶作剧方式去试探杂货店主人的 ， 他在信箱中投放了一张白纸 ， 对着那张白纸的回复是杂货店主人一生中最后一次回信 。
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