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「」元青花、明青花、清青花三者，各有特点如何分辩？( 二 )


除了本品以外 ， 存世所见以牡丹纹为主题纹饰的元青花梅瓶一共十件 ， 装饰风格的不同主要体现在肩部的纹饰 ， 常见为缠枝花卉和云肩式图案两种 ， 其中保存顶盖不失者仅得四例 ， 分别为香港葛氏天民楼藏品、香港佳士得2003年春拍第640号拍品和江西高安窖藏两件出土品 ， 它们的肩部装饰皆为云肩式图案 。其中伊朗阿迪比尔神庙旧藏两件器皿则与本品纹饰布局最为相近：一为「元 青花缠枝牡丹纹梅瓶」 ， 只是肩部少了双孔雀 。另一为「元 染付灵兽牡丹唐草文梅瓶」 ， 肩部装饰则为缠枝莲与天马麒麟 ， 胫部为卷草仰莲瓣纹 。
「」元青花、明青花、清青花三者，各有特点如何分辩？
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2:元青花麒麟缠枝莲纹大碗 ， 尺寸：直径29.5厘米
元青花瓷器最初烧造多应波斯地区王公贵族之需 ， 造型、纹饰、功用皆依自彼地之风俗而定 ， 一改宋瓷影青之纤薄小巧 ， 隽秀素雅之风格 ， 往往以器形巨硕着称 。本品撇口深腹 ， 体量硕大 ， 造型端庄稳重 。通体以青花料绘饰 ， 发色浓郁 ， 浓重之处带有黑色结晶斑点 。外壁装饰分上下两层 ， 上绘缠枝莲花 ， 胫部绘仰莲瓣纹 。口沿内侧亦绘缠枝莲纹一周 ， 底心青花圈内饰麒麟纹 ， 周身衬以缠枝莲纹 。麒麟是古代传说中的祥瑞之兽 ， 和凤凰一样 ， 也有雌雄之分 。雄的称为麒 ， 雌的称为麟 ， 绝大部分人都使用“麒麟”这一约定俗成的统称 。古人认为麒麟长有攻击性的犄角却性情温驯 ， 是一种“贤德”的神兽 。
绘有麒麟纹样的元代青花瓷器多为大型器皿 ， 收藏比较集中于海外 。主要的几件有：大英博物馆藏的青花缠枝牡丹飞凤麒麟纹螭耳罐；伊朗国家博物馆藏青花麒麟狮子花卉纹罐；土耳其托普卡帕宫的青花麒麟花果纹大盘（附图）；北京故宫博物院的青花飞凤麒麟纹盘 ， 参阅《故宫博物院藏元代瓷器-上》 ， 故宫出版社 ， 页50） 。观察上述器皿可以发现 ， 麒麟纹样一般作为主题纹样装饰在大盘中心 ， 或者是作为辅助纹样装饰在大罐的肩部 。元青花传世数量甚为稀少 ， 如此绘工精良、品相佳好的青花麒麟纹大碗更是难得一见 ， 堪称元代青花瓷器之中的佼佼者 。
「」元青花、明青花、清青花三者，各有特点如何分辩？
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3:元青花云龙纹大罐 ， 尺寸：高28.5厘米
此罐造型饱满 ， 唇口 ， 短直颈 ， 丰肩 ， 弧腹 ， 为元青花经典造型 。施釉肥厚滋润 ， 釉色白中泛青 ， 积釉处呈现鸭蛋青色泽 。通体青花绘饰 ， 颈部一周绘制卷草纹 ， 近足处绘莲瓣纹 ， 皆为元青花经典的边饰 ， 余下皆留白 ， 突出腹部为主题纹饰 ， 布局简练 ， 类似一例可参考伊朗国家博物馆藏「元 青花孔雀牡丹纹罐」 ， 高29厘米 ， 与本件体量相若 ， 亦为口沿、足胫绘纹饰 ， 腹部留白绘主题纹饰 。腹部通体绘二行龙纹 ， 一龙昂首向前 ， 一龙回首而望 ， 皆张口露齿 ， 肌肉鼓胀 ， 气息豪迈雄劲 ， 身材飘逸灵动 ， 极具神采；龙为三爪 ， 为元代青花龙纹标准制式；龙身周围绘制火焰状祥云朵朵 ， 烘托龙之苍劲、洒脱、雄伟之势 ， 整体笔法洒脱豪放 ， 青花一色苍翠妍丽 ， 有如水墨之凝重晕染 ， 颇得笔墨意趣 。多数元代龙纹瓷 ， 龙鳞绘画皆为交错网状画法 ， 而本品不同于前者 ， 则是由细笔勾绘致密鳞片轮廓 ， 可见绘画者用心至深和技法高超 。公私典藏所见装饰龙纹之大罐多绘单龙 ， 绘双行龙者寥寥可数 ， 此件更见珍稀 。本品之青花苍雅雄浑 ， 彰显出一份浓郁的文人水墨画的效果 ， 云龙的精神气质生动威猛 ， 例如龙爪的刻画 ， 显得比其余要锋利遒健 ， 肘毛的刻画更见飘逸 。同样绘有行龙纹的一件可参考高安市博物馆藏「青花云龙纹带盖梅瓶」 ， 1980年江西省高安市窖藏出土 ， 笔触、画法均有本件高度相似 ， 可供参考 。


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