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国民记者|为什么女团选秀节目的观众中女性居多？( 二 )


所以 ， 节目从服装、造型到动作全方位奠定了青春与可爱的基调 ， 完全抛弃了性感 。
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网络平台时代的选秀比起电视时代 ， 最大的优势是信息量呈几何级别爆炸 。
节目正片动不动两三个小时 ， 除了舞台纯享版外 ， 每个选手都有属于自己的舞台直拍 ， 各种采访、花絮、互动、彩弹、福利 ， 满足观众对选手全方位的窥探 。
全天侯的摄像机跟拍给了节目组丰富的剪辑素材 ， 也便于他们构造出最适于迎合观众的故事 。
选秀的女孩们一直在说：“希望我能够被看见 。 ”
被看见的不是她们 ， 而是摄像机与剪辑共同构成的故事 。 这些故事满足了女性观众在选手身上的自我投射 ， 其中既有有相似性投射 ， 也有差异性投射 。
前一种投射机制是：我发现某个对象身上与我有某个共同点 ， 她得到认可也就意味着我可以被认可 。
后一种投射机制是：她的身上的某种特质很吸引人 ， 虽然我和她不一样 ， 但我欣赏 ， 我的欣赏让我和她一样与众不同 。
在这样的「被看见」过程中 ， 唱跳实力只是一个不算太重要的部分 。 逆风翻盘、突破自我、放手一搏、小透明变焦点、后进生跃入首发位、掉上王位重回巅峰……跌宕起伏的剧本和个性丰富的女孩们交织在一起 ， 总有一款能把观众吃定 。
大多数人的生活都相对平淡 ， 没有矛盾集中爆发的时间段 ， 也没有一个看似只要努力就有回报的简单直接的竞争机制 ， 更不会有短时间内从素人变成明星的经历 。
选择一个女孩 ， 几个月的时间里 ， 让她的「努力奋斗」代替观众完成观众的自我实现 。 女团选秀节目不是在为选手造「女团梦」 ， 而是在为观众造「女团梦」 。
选手希望被看见 。 观众看见的是她作为观众想看见的 ， 也是节目组设计让她看见的 。
努力 ， 奋斗 ， 真诚 ， 温柔 ， 坚定 ， 王者之气 ， 等等等等 。 这些被看见、想看见、设计被看见的特质都是女性所珍视的 ， 男性喜欢的性感 ， 不在其中 。
04
每档女团选秀节目里都会有那么几位选手号称要重新定义女团 ， 她们要么不符合传统审美 ， 要么走中性风 ， 总之特立独行也能吸引一波粉丝 。
其实完全没有必要去强调「重新定义女团」 ， 因为中国从来就没有被定义好的女团 。 从2000年甚至更早的上世纪90年代到现在 ， 真正走红的女子团体也就只有SHE和TWINS 。 依照AKB48模式的SNH48虽然走红了鞠婧袆 ， 也勉强跑通了模式 ， 但始终无法破圈扩大影响 。
中国的娱乐资本市场上似乎没有给女团留下什么生存空间 。 火箭少女101成团两年 ， 令人深刻的记忆点只有刚成团不久发行的《卡路里》和杨超越 。
杨超越 。
这个名字在中国女团史上必须有一席之地 。
为什么火箭少女101里那么多闪亮发光的小姐姐 ， 只有杨超越火了呢？
因为在迎合女性观众诉求的女团选秀节目里 ， 杨超越是唯一踩到了男性审美key点的选手 。 如果硬要扯什么「重新定义女团」 ， 杨超越才是真正重新定义了女团的那个人 ， 她不需要有韩国女团的业务素质 ， 也不需要有日本女团的可爱式性感 ， 她只需要站在那里 ， 与团体格格不入 ， 就已经是团体中无法缺少的一员 。

▲ 即使在手机拍摄电视机的渣画质照片里 ， 杨超越优越的头身比也足够被看见了 。
选秀走出来的女团迎合的是部分女性的需求 ， 就好像AKB48在日本也只能吃住她所针对的那一部分男性市场 。 但AKB48摸索出了一套以握手会为中心的运营体系 ， 能够生存下去 。 综艺热衷于女团选秀 ， 因为有女性观众愿意买单 。 但资本不喜欢女团 ， 因为女团在中国的运营模式还不清晰 。
这其中的根本问题是：脱离了选秀语境和女性观众的选秀女团 ， 在娱乐圈的立身之本是什么呢？
目前看来 ， 答案可能是将选秀、成团作为进入娱乐圈的跳板 ， 争取尽早找到个人定位迅速出圈 ， 打入大众市场 ， 撕掉女团标签 。


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