故宫博物院|《清明上河图》摹本众多 为何仇英本最为著称( 二 )
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《清明上河图》（局部）张择端 故宫博物院藏
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《清明上河图》仇英（辛丑本〉（局部）拱桥集市
首先对作者仇英的生卒年作了考证 。 依据对一些画迹和史料的考辨 ， 提出新的意见 ， 即仇英生于成化二十三年（1487年）卒于嘉靖三十五年（1556年）后 。 享年约六十九岁 。 另一个论题是对仇英《清明上河图》（辛丑本）的收藏鉴赏印做了详尽的考释 ， 论证明人收藏鉴赏印的可信性 ， 为鉴定仇英《清明上河图》（辛丑本）为真迹的论断补充了翔实的证据 。
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仇英《东林图》唐寅、张灵题跋
对仇英《清明上河图》（辛丑本）的赏析 ， 笔者力图从明代苏州的地域和时代背景切入 ， 对图中描绘的各种事物 ， 各项活动 ， 各类行当 ， 各种设施 ， 运用历史材料进行分析 ， 以解开其图像背后深藏的历史信息 。 同时对图中一些特殊细节 ， 如“卧守空宅”、“宫苑诡秘气氛”等景象试图索解其背后隐藏的当时政治风云事件 ， 提出来供大家讨论 。
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牧笛游春
清明时节是苏州踏青赏春的好时光 。 人们纷纷出游 ， 享受春天带来的惬意 。 图中一牧童坐骑牛背 ， 牧笛吹起 ， 响声缭绕 ， 与潺潺水声 ， 绿柳桃花相伴 。 几位富家千金、公子出游 ， 文人侍童踏桥过溪 ， 人景合一 ， 青绿山水 ， 美不胜收 。 犹如唐张九龄《感遇》诗所道：“兰叶春葳蕤 ， 桂华秋皎洁 。 欣欣此生意 ， 自尔为佳节 。 ”
图中的有些情节如射弹 ， 茶壶店、大学士官船等 ， 联系当时的道德崇尚、紫砂器的历史和苏州官员形迹等历史背景进行释读 ， 以使读者能对图像有更生动形象的理解 。 总体而言 ， 经过细细的剖析 ， 笔者认为此图中描绘的事物景象都有历史事实依据可寻 ， 并非凭空虚构 ， 这是一幅有很强写实性的创作 。
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商旅赶路
青山溪水 ， 绿柳桃花 ， 景色宜人 ， 一支商旅山间赶路 ， 主人骑浅棕马红垫 ， 众仆担挑、背囊、抱裹 ， 穿梭在山谷之间 ， 神态各异 ， 动态十足 。
通过两图的比较 ， 可以得出这样的结论 ， 即仇英本不是张择端本的简单重复 ， 两图是各自独立的原创作品 。 仇英《清明上河图》（辛丑本）在总体构图经营上 ， 沿袭了张择端《清明上河图》的模式 ， 即郊外--虹桥--城外--城内大街的模式 ， 但增加了宫苑部分 ， 这也许原本就是张择端《清明上河图》应有的结尾 。
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春台戏、南戏《白兔记》
图中春台戏场面热闹非凡 。 戏棚讲究 ， 木桩席顶 ， 围栏幔帐 ， 乐队整齐 。 隶书“古今奇观”匾额横挂檐下 ， 这“今古奇观”四字 ， 是指南戏四大名戏：《白兔记》《杀狗记》《拜月亭记》《金钗记》 。
台上演出的正是南戏《白兔记》“咬脐郎井边遇母”一场 。 身穿红袍的当是后汉帝刘知远的公子咬脐郎率众将外出打猎 ， 追逐一只白兔时 ， 在一井旁偶遇离别十五年之久的母亲李三娘 ， 李三娘向咬脐郎诉说自己的身世 ， 此段最为精彩动人 。 台下戏迷神态各异 ， 如痴如醉 ， 有的指指点点 ， 有的交头接耳 ， 有的举手叫好 ， 场面极为生动 。
清顾禄《清嘉录·春台戏》：“二三月间 ， 里豪士侠 ， 搭台旷野 ， 聚钱演戏 ， 男妇聚观 ， 谓之春台戏 ， 以祈农祥 。 ”清诗人蔡云曾对春台戏有过描述：“宝炬千家风不寒 ， 香尘十里雨还干 。 落灯便演春台戏 ， 又引闲人野外看” 。
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