屏山品红楼|红楼梦：探春屋里发现一物，颠覆常识，难怪连王夫人都怕她
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探春是金陵十二钗里极其特殊的存在 。 她是庶出 ， 而且生母是活成一个笑柄的赵姨娘 。 她的亲弟弟贾环就受生母连累被上下人等不待见 ， 而探春却能跳出三界外 ， 不但丝毫没有受到生母连累 ， 甚至还成了生母作妖胡闹最大的后盾和保障 。
探春的天分并不算太高 ， 文采上她比不上黛玉、宝钗 ， 和妙玉、湘云比也逊色 ， 容貌上似乎也不占优 。 但探春有自己的气场 ， 强势如王熙凤 ， 对这位三妹妹从来都只有敬重之心 ， 贾母疼黛玉、湘云 ， 但家里三个亲孙女 ， 最看重的就是探春 。 就连心思阴沉 ， 做事缺韬略的王夫人 ， 对探春也有三分的忌惮 。 下人们对探春是绝不敢造次的 ， 小厮兴儿形容探春是又香又红的玫瑰花 ， 可是有刺扎手 。 王善保家的不知轻重 ， 动了一下探春的裙子 ， 探春反手就赏了她一个耳光 。 现场教训这个恶奴从此守规矩 。
探春绝对是活出了自己风格的红楼人物 ， 这在十二钗里绝无仅有 ， 小说多多少少都会描写每个人的居室 ， 除了荣禧堂很细致全面之外 ， 能享有这样待遇的只有探春的房间 。 首先探春的屋子无隔断 ， 很阔朗 。 细致到案上具体的物品、墙上的书和画、角落里的比目磬、装饰用的古董和水果花卉 ， 甚至连床账的形制图案都描绘得极为具体 。 从奢华程度讲 ， 更是超过黛玉、宝钗、李纨等所有人的房间 。 宝玉的怡红院是极其奢华的 ， 但怡红院体现的是富贵 ， 有着浓浓的脂粉气 ， 是真正的小姐的绣房形制 。 探春的秋爽斋完全不同 ， 探春这里的每一处摆设不但体现出厚重的文化品位 ， 物品的形制也是最高档的 ， 透出那个时代政治家所欣赏的趣味 。
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这些 ， 无一不是在衬托探春其人的素质、视野和格局 。
探春屋里的东西每一样都有深意 ， 而且都是最顶格的设置 ， 但仍然有一样东西 ， 是曹雪芹刻意杜撰出来 ， 只为体现探春特殊的情怀 。 这样东西就是探春屋内墙上所挂的一副对联 ， 原文写：
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》 ， 左右挂着一副对联 ， 乃是颜鲁公墨迹：烟霞闲骨格 ， 泉石野生涯 。
读者都知道 ， 探春身上最大的特点是善书 ， 她屋里的花梨大理石大案、数十方宝贴、如树林一般的笔都佐证了探春身上的这一标签 ， 就连她的两个贴身丫环侍书、翠墨 ， 名字也暗合书法 。 所以 ， 我们必须要格外地重视这幅颜真卿的真迹 ， 它到底想表达什么深意呢？
当我们认真查找颜真卿作品名录时 ， 根本找不到有一副这样的对联 ， 甚至 ， 颜真卿平生根本也没有写过什么对联 。 在颜真卿生活的唐代 ， 对联这一书法形式还未诞生 。 我们查阅史料 ， 对联的产生其实是发生在五代时期的事了 ， 后蜀之主孟昶题“新年纳余庆 ， 嘉节号长春”于寝门 ， 这是能找到的史料记载最早的对联 。 所以 ， 孟昶才是对联的始祖 ， 这可比颜真卿生活的时代晚了200年 ， 因此 ， 颜真卿对联这事当然是曹雪芹自己杜撰想象出来的 。
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对联多得很 ， 书法家也不少 ， 比如在鸳鸯抗婚时 ， 曹雪芹就点出了一位大书法家赵子昂 ， 他为什么必须选择颜真卿作品装饰探春的屋子呢？
屏山个人认为 ， 中国所有历史上的大书法家 ， 可以分为两类：颜真卿和其他 。
首先 ， 颜真卿是一位政治家 ， 平安史之乱 ， 他战绩卓著 ， 作为太子李亨的器重的大臣 ， 他也是未捷身死的代表 ， 身上带着浓厚的悲情色彩 ， 但他的精神永远地留下来了 ， 他对唐王朝和李亨的忠诚成全了他留名青史的最重要的坐标 。
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