老街味道|可人风调最多宜，贺铸是在写美人？还是在写自己？
前几天遇到这个问题：贺铸的《最多宜》诗句表达的是什么？
半解香销扑粉肌 。 避风长下绛纱帷 。 碧琉璃水浸琼枝 。不学寿阳窥晓镜 ， 何烦京兆画新眉 。 可人风调最多宜 。
前言
首先要说的是 ， 题主录入的这首词有个错别字：销 。 这首词的词牌名叫做《浣溪沙》 ， 是北宋词人贺铸的作品 ， 第一句是绡 ， 而不是销：
半解香【绡】扑粉肌 ， 避风长下绛纱帷 。 碧琉璃水浸琼枝 。
不学寿阳窥晓镜 ， 何烦京兆画新眉 。 可人风调最多宜 。
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一、香绡与香销
唐朝诗人刘沧《经炀帝行宫》中有句：
香销南国美人尽 ， 怨入东风芳草多 。
香销 ， 是主谓结构 ， 香气消残的意思 。
更有名的带有销的古诗 ， 是杜牧的七绝《赤壁》：
折戟沉沙铁未销 ， 自将磨洗认前朝 。 东风不与周郎便 ， 铜雀春深锁二乔 。
销 ， 古同“消” ， 消散 ， 消失的意思 。 但是绡 ， 是个名词 。 宋朝词人蒋捷《永遇乐 绿阴》中有句：
玉子敲枰 ， 香【绡】落剪 ， 声度深几许 。
香绡 ， 是偏正词组的名词 ， 香是修饰语 ， 绡是中心语 。 意思是芳香的丝绸 ， 代指美人穿的衣服 。
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二、半解香绡扑粉肌 ， 避风长下绛纱帷
半解香绡扑粉肌 ， 房间内的美人 ， 衣服穿了一半 ， 或者解了一半 ， 正在梳妆打扮 。，
避风长下绛纱帷 ， 为了避风 ， 红色的纱帐经常是垂下而不是卷起的 。
这里描写了一个佳人晨起梳妆的情景 。
【老街味道|可人风调最多宜，贺铸是在写美人？还是在写自己？】三、碧琉璃水浸琼枝 。
前两句写人物 ， 第三句写景物 ， 窗外 ， 碧琉璃一般的流水中 ， 有倒垂的美丽树枝 。
李煜 《破阵子》词云：“凤闕龙楼连霄汉 ， 玉树琼枝作烟萝 ， 几曾识干戈 。 ”
琼枝 ， 有时候比作名门子弟 ， 原意是指美丽的树枝 。
碧琉璃水浸琼枝 ， 或是直接写景 ， 也可能是用此景比喻美人梳妆时的姿态 。 是或不是 ， 有时候不必揣摩作者的意图 ， 全看读者自己的感受 。
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四、两个典故
浣溪沙的第4、5句一般以对仗为正体 。 这首词的这两句对仗非常工整 ， 上下联分别用了两个典故 。 对仗要注意 ， 上联用典 ， 下联不用典 ， 古人称为“缺偶”之病 。
1、不学寿阳窥晓镜 ，
寿阳公主是南朝宋武帝的女儿女 ， 相传梅花落其额上 ， 人以为美 ， 这就是后人诗词中常见的梅花妆、寿阳妆：
宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下 ， 梅花落公主额上 ， 成五出花 ， 拂之不去 。 皇后留之 ， 看得几时 ， 经三日 ， 洗之乃落 。 宫女奇其异 ， 竟效之 ， 今梅花妆是也 。 《太平御览》
2、何烦京兆画新眉 。
上联用典 ， 下联当然也用典 。 张敞是汉朝宣帝时的京兆尹 。 他和夫人感情很好 ， 喜欢替妻子画眉毛：
然敞无威仪 ， 时罢朝会 ， 过走马章台街 ， 使御史驱 ， 自以便面拊马 。 又为妇画眉 ， 长安中传张京兆眉抚 。 ”《汉书·张敞传》
这两句反用了两个典故 ， 不学、何烦两个词语 ， 有几种含义 ， 一种是孤独 ， 一种是自信 ， 一种是美丽 ， 还有一点点怨恨 。
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五、可人风调最多宜 。
最后的这一句总收全局 ， 前面的五句都是描写这位佳人的“风调” ， 贺铸评价这种风调最人喜爱 ， 因此说“最多宜” 。
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