仕女图|各代名家：顾恺之、唐寅笔下的美人，各有特点各有千秋( 二 )
明代是《仕女图》创作的重要时期， 也是中国历史上《仕女图》创作的鼎盛时代 。 唐寅的仕女图 ， 画中的女子举止之间流露出女性典雅恬静之美 ， 楚楚动人 ， 令人赏心悦目、心旷神怡！
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唐寅《王蜀宫妓图》
此画线条如春蚕吐丝 ， 精秀细劲 ， 流转自然 ， 设色妍丽明洁 ， 富于变幻和节奏感 。 画面中间有两正两背四个宫妓 ， 在近处的背向者身穿一件淡黄色的长褂 ， 与其相对者则身穿一件颜色较深的花青大褂 ， 这在颜色上产生了强烈的对比 ， 产生了生动醒目的艺术效果 。 其余的部分或浓或淡 ， 或冷或暖 ， 或呼应或对称 ， 变化巧妙自然七、清代|《仕女图》
清代也是中国历史上《仕女图》创作的鼎盛时代 ， 出现了焦秉贞、费丹旭、改琦等大批名家 。 清代《仕女图》强调姿态优美 ， 崇尚淡雅飘逸 ， 在表现技巧上吸取了文人画元素 ， 并首次把西方绘画优点融入到绘画当中 。 从曹雪芹笔下的林黛玉就能知道 ，清代所推崇的女子 ， 往往是修颈、削肩、柳腰的体貌 ， 长脸、细目、樱唇的容颜 ， 风露清愁、黯然神伤的神态 。 其中突出代表为陈枚的《月曼清游图》
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《月曼清游图》
陈枚在人物创作的审美 取向上 ， 有别于唐代张萱、周眆笔下体态丰腴的嫔妃形象 ， 而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准 ， 追求秀润飘逸的情致 。 工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩 ， 将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、"倚风娇无力"之貌 。
每一代的仕女图 ， 风格都随着当代的人文、政治而变化 ， 所以一幅《仕女图》 ， 表达不仅仅是女子 ， 还突出表达了当代的文化风貌 ， 从女子的穿着打扮、背景人物等等 ， 也都可以了解到文人们对当代文化的第一感受 。 藏品送拍请联 ， 方式见下图
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【仕女图|各代名家：顾恺之、唐寅笔下的美人，各有特点各有千秋】
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