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中国网科技|唱片业找寻“失去的十年”，华纳音乐上市( 二 )


相较之下 ， 华纳音乐实体音乐板块的成绩逐年下滑 ， 实体专辑方面 ， 2017-2019财年期间分别对应6%、11%的跌幅 ， 2020财年一季度更是下滑了20% 。
索尼音乐也不例外 。 2019年 ， 索尼流媒体收入增长了3.89亿美元 ， 同比增长19.3% ， 达到24亿美元 。 而实体音乐销售额仅为8.03亿美元 ， 下降了1.06亿美元 。
唱片行业也逐步回暖 。 2014-2019年 ， 全球音乐收入连续上涨了五年 。 根据国际唱片业协会的预测 ， 2019年全球音乐收入增长8.2% ， 达到202亿美元 。 其中 ， 流媒体功不可没 ， 收入达到129亿美元 ， 占比高达64% 。
从早起的颠覆到中期的适应 ， 相爱相杀一直是唱片巨头与流媒体之间常见的故事 。 后者为前者带来互联网时代的生存之道 ， 唱片巨头们也放下了高高在上的姿态 ， 部分主动权被流媒体们把控 。
在互联网分析师杨世界看来 ， 现在流媒体和唱片公司都在进行深度合作 ， 平台方面的确占有主导地位 ， 唱片公司主要提供生产资料 。 双方主要还是通过版权的拓展、运营模式的创新 ， 再到消费者付费 ， 打造一个生态 ， 实现商业价值的最大化 。
Spotify ， 音乐流媒体界的Netflix 。 在版权方面 ， Spotify曾与华纳音乐闹上了法庭 。 在去年入局印度时 ， 华纳音乐拒绝授权Spotify在印度使用其音乐 ， Spotify则试图通过申请印度地区针对电视和广播公司的法定授权 ， 来播放华纳旗下艺人的作品 。 拉锯了一年之后 ， 华纳音乐才和Spotify签署了全球许可协议 ， 标志着诉讼告终 。
而后作为流媒体平台和音乐人之间的中介 ， 唱片巨头们也面临着重要性被削弱的危险 。 越来越多的歌手选择成为独立音乐人 ， 绕过唱片巨头们在流媒体平台上发布歌曲 ， 如说唱歌手Jay-Z投资的流媒体平台Tidal ， 就吸引了蕾哈娜等知名歌手 。
“有可能发展到一定阶段 ， 会出现去中心化的情况 ， 利益分配的焦点转移到另外一方 。 ”杨世界表示 ， 但从目前的数字化进程来看 ， 各自为政 ， 才会更加精益求精 。
就依赖流媒体收入的问题以及流媒体方面的布局 ， 北京商报采访人员联系了华纳音乐方面 ， 不过截至发稿未收到具体回复 。
当然 ， 在唱片业内部 ， 三大巨头的暗战也不少 。 就在华纳年初披露了招股书之后 ， 2月13日 ， 环球音乐母公司维旺迪在其发布的盈利报告中透露 ， 环球音乐也将在未来三年内启动华尔街IPO ， “维旺迪已授权8家银行协助此事 ， 目前计划最迟将在2023年初进行首次公开募股” 。


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