影视独舌|谁能阻止甜宠剧的一统江湖？还看这个专供12集悬疑剧的硬核剧场( 二 )
更巧妙的是 ， 这种注意力转移 ， 也为后续的反转做好了铺垫 。
细心的观众应该能觉察 ， 剧中于海设计的《谎言之国》游戏已经暗示 ， 这个故事一定另有隐情 。 而这个幕后黑手究竟将如何打断这浪漫的序曲 ， 我们不妨做好坐情感过山车的准备 。
一头绑、一头查 ， 双线结构落地又刺激
脏摊、烤串、步行街 ， 游戏、创业、二次元 。
光凭《十日游戏》的这些元素 ， 我们大致就可以判断它是很接地气的东野圭吾小说改编了 。
但要说这部剧最“本土化”的落地操作 ， 还得算单线改双线的剧作结构 。
作为小说 ， 东野圭吾在原著写作时有自己的追求 。
就像推理作家陆秋槎所说 ， 推理小说本身就很像是作者与读者之间的一场游戏 。 作者为了取胜 ， 不得不想尽办法误导读者 ， 使对方无法看破真相 。
也正是因为有了读者这样一个博弈假想敌 ， 东野圭吾可以在小说里淡化警察 ， 也能揭露恶的真相 。
但是剧集一次性观看的特性 ， 客观上不允许这种含蓄 。 再加上过往的观剧积累 ， 国剧观众对没有人民警察的罪案剧 ， 也有强烈的不适感 。 所以 ， 让警察具有主动性 ， 带领观众一步步追寻线索、逼近真相 ， 非常有必要 。
这就有了剧中中队长吴宇柯（耿乐 饰）、女警苗佳（徐棵二）这对拍档 。
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在十天的危情计时中 ， 有两条明线 。 一条是由男女主角领衔 ， 从第1天开始的伪造绑架案；另一条是由两位警察领衔 ， 从第10天开始往回调查的路婕绑架撕票案 。
路婕到底有没有死？究竟被谁所害？伪造绑架案为什么没有成功？从这两条线在第一集铺定开始 ， 这些悬念就全部就位 ， 成为吸引观众看下去的钩子 。
随着吴宇柯、苗佳对绑架案的调查深入 ， 男女主角的前史被全面调动 ， 沈辉的可疑之处也逐渐暴露 。 如果说东野圭吾的小说是“螳螂捕蝉”的话 ， 《十日游戏》则又加了一层“黄雀在后” 。
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两条线索“交汇”时 ， 主创特意用了重复构图
这种一头绑、一头查的双线结构 ， 不仅帮助剧集增加了悬念感 ， 让正义理想更易得到抒张 ， 也最大限度地调动了国剧观众的观看兴趣 。
迷雾剧场初露锋芒
互联网类型化剧场上台阶
最后 ， 说回爱奇艺的“迷雾剧场” 。
从5月中旬迷雾剧场概念海报发布开始 ， 业内对这个主打12集悬疑精品剧的新型互联网类型化剧场 ， 就有颇多关注和期待 。
之所以期待 ， 其一 ， 自然是对悬疑类型剧深耕的肯定 。
在近两年剧集市场的女性向转身中 ， 甜宠剧扶摇直上 ， 大有一统江湖之势 。 但无论从业态健康还是满足受众需求来看 ， 多元化的类型剧创作都不可或缺 。
作为国产网剧里首屈一指的成熟类型 ， 悬疑剧的创作水准一直代表着网剧品质的标杆 。
而爱奇艺悬疑类自制剧 ， 从萌芽期的《心理罪》《灵魂摆渡》到勃兴期的《河神》《无证之罪》 ， 再到深度探索期的《唐人街探案》等 ， 几乎引领了每一个悬疑剧发展的关键阶段 。
如今 ， 短篇精品化真正从期盼落到了实践层面 。 在这种创作模式的加持下 ， 悬疑类型能否跨入新的发展阶段 ， 业界翘首以盼 。
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其二 ， 则是对迷雾剧场整合运营探索的看好 。
与电视平台线性排播自然催生的时段化剧场不同 ， 互联网平台的剧场从诞生之日起 ， 便是源于对厂牌打造和目标受众聚合的追求 。
2018年5月 ， 爱奇艺宣布上线中国首个互联网类型剧场“爱青春剧场” ， 由此不仅推动了国产剧青春化的创作转型 ， 也真正意义上打造了一个年轻人看剧、沟通、互动的社区 ， 夯实了爱奇艺“青春剧第一厂牌”的印象 。
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