大妈聊事|《父与女》：这部时长仅8分钟的动画短片究竟好在哪里？

本文插图

在一个温暖的秋日，父亲与女儿骑着自行车，穿过乡间小路，爬上陡坡，行至河边。父亲在这里停下了车，他俯身向女儿告别，回头与再次拥抱女儿的举止中流露出他的不舍与难过。但最后他还是坐上了小船，随着水面上的落日渐行渐远。
女儿翘首等待，迟迟不见父亲归来，于是她只能独自骑车离开。但自那天起，女儿养成了不定时来河边看一看的习惯，她望向父亲离去的方向，好像在期待，又好像在缅怀……
这是《父与女》的剧情，这部动画短片由荷兰导演迈克尔·度德威特执导拍摄，于2001年上映，曾获得第73届奥斯卡最佳动画短片奖。不仅如此，迈克尔·度德威特也依托于自己的电影工作室，制作了与这部短片同名的绘本版图画书，书籍也继承了短片中单薄的颜色、简洁的场景与朴素的氛围。
也正因为这个故事在形式上选择了与一般明媚的儿童化创作手法截然相反的“致郁”风格，因此似乎不能成为一部“合格”的、能让孩子看懂的艺术作品，但这却阻止不了它成功虏获了成年人。
它的精妙当中最值得一提的，是在手法上运用了大量的象征。这些象征使每一个场景都变得像谜题一般，诱惑人们在观看中解谜，在解谜中思考，完成了文艺作品促使人去认识生命与世界的目的。
其次是在内容上，它对生活细节的精准把控与细腻展现，使每一个人都能在情感上得到共振。
另外，形式上该做的工作，它也没有松懈，摒弃色彩与声音的这种做法，看起来是一种会让人失去兴趣的冒险，实际上却恰好满足了成人在鉴赏艺术作品时对沉浸式氛围的追求。黑白当道，形式简化，观众的注意力聚焦到创作者真正想传递的东西上，最重要的东西因此得到了凸显。
象征的使用，是对生命的诠释
象征是一种借助有形而具体的事物传递艺术家隐晦的思想或情绪的创作手法，它可以让抽象的表达变得有迹可循、有形可鉴，是一种可以使内涵更加丰富、立意更加高远的趣味性创作手法。《父与女》得到广泛关注的原因，很大程度上就要归功于迈克尔·度德威特对象征的广泛使用。
《父与女》想要传递的主题是比较明显的，那就是亲情。但是在观看中，我仍会对一些细节充满困惑，比如镜头刻意强调的场景，反复使用的道具，它们是否暗藏玄机？可以说，如果不了解这些象征，就无法真正了解故事。

父亲乘船远去，留下自己的女儿独自历经寒来暑往，从幼童长成少女，从少女变成老妪。当时间在女孩身上流逝，我终于也能意识到女孩在慢慢走向生命的终点。当她跌跌撞撞地走向父亲离开的那个岸边，当她仿佛穿过了时光隧道一样变回少女时期的样貌时，我明白了，这种不可能发生的现象是在说明，女孩已经离世，只有在幻想之地，时间才能流转。
这时候，变回少女样貌的女孩见到了她的父亲，原来父亲早已在故事的开头，就先她而去了，之后所有的女孩站在岸上眺望的场景，都是无望的等待或深沉的回忆。

本文插图
了解父亲到底去了哪里之后，那些反复出现的场景和道具象征什么，也就可以读懂了。

自行车：自行车贯穿于影片的始末，它象征着生命，车轮转动，就是生命在运转。父亲的自行车停靠在岸边，意味着他的生命走向终结，与他再也没有回来形成对应。同样的道理，当女孩年轻气盛时，她的车轮飞速运转，而当她步履瞒珊时，连车把都在晃动，行至生命的结尾，她只能推着车子前进。

路与风：既然自行车寓意生命，那有生命穿梭的道路及路上的风风雨雨就象征了光阴与境遇。当女孩和父亲第一次来到河边时，她有父亲的陪伴，有依靠与帮助，因此她可以超越父亲，不甚费力地骑上陡坡。当父亲离去，她独自面对生活时就显得孤单与困难了。所以在后面的画面中，她即使长大了一些，本该更有力量，却在上坡时显得无比艰难。这是对亲情之力的最本真的刻画，有亲人在，你无所不能，因为你知道背后有山，随时可栖。