壹条电影|六月最佳？这部短剧凭什么8.1分？( 二 )
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这个改编 ， 不止让故事从核心层面稳稳落地——毕竟国内的罪案剧 ， 不能让犯罪分子唱独角戏 ， 警察的存在感是必须考虑进去的 。
同时 ， 作为额外的加成 ， 也让整部剧的观感产生了明显的提升 。
这得益于创作团队选择了 双线并行的叙事技巧 。
这个看似并不新鲜的手法 ， 用对了地方 ，化学反应是惊人的 。
首先 ， 一条线是犯案进行时 ， 另一条线是查案进行时 。 两相对比之间 ， 带出的不仅是时空叠加的奇妙感 ， 技术角度上 ， 还提高了短剧的叙事效率 。
比如于海这边正被高利贷龙哥逼得喘不过气 ， 那边吴队也顺藤摸瓜查到了龙哥 ， 一调查 ， 发现于海已经把钱还上了 。
这个表层信息 ， 背后还说明什么？
说明于海和路婕的“绑架游戏” ， 后来真的成功了！
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其他的例子 ， 诸如吴队探访于海家老房子 ， 引出于海童年悲苦经历等等 ， 对观众来说 ， 带出更多信息量之外 ， 也毫不拖慢叙事节奏 。
同时 ， 因为于海、路婕的“绑架游戏” ， 和吴队的查案时间只相隔了短短10天 ， 且地点也常常出现重合 ， 在影像处理上 ， 就多了一些变化的空间 。
第1集中 ， 这个烧烤摊吃串的戏 ， 两组人就在不同时空做了一次场景再现 。
这不仅仅是影像上的妙笔 ， 某种程度上 ， 也是对吴队如何抽丝剥茧破解案件的一个直观展示 。
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多说一句的是 ， 现在提到东野圭吾 ， 多数人的第一反应 ， 或许只会想到他的高产与畅销 。
但这背后 ， 其实是东野对推理小说本质内核的无限逼近 。
落在《绑架游戏》这部小说中 ， 这个技巧总结起来也简单 ， 就两个字：
误导 。
具体误导的手段 ， 就是在各个人物上做文章 。
而对改编者来说 ， 文字的影像化 ， 需要更多载体才能更好地实现 。 更丰富的人物和更复杂的故事线 ， 显然也更有利于“误导”的实现 。
而除了吴队这个警察线之外 ， 对沈辉这条线 ， 也做了扩充 。 加入了一段错综复杂的三兄弟情 。
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编剧这么操作的目的在哪 ， 目前还没摸透 。 也是吸引我继续追下去的悬念之一 。
编剧与观众的斗智
刚刚说了 ， 《十日游戏》在推理层面的技巧 ， 是误导 。
熟悉推理作品的 ， 肯定对这手法不陌生 。
但个中的创作道理呢 ， 大家也都明白：
把套路做扎实 ， 远比一味求新更有效 。
一部好的悬疑剧长什么样子？《十日游戏》算是给出了一个最新的答案 。
最重要的一点：
好的悬疑剧 ， 从来不怕提前给到观众解谜的提示或暗示 。
这就像是编剧和观众之间的斗智游戏 ， 那些正中下怀和出乎意料 ， 都是双方的你来我往 。 而如果你看得仔细 ， 就会发现很多编剧故意留下的“破绽” 。
比如第1集 ， 于海和路婕的相遇非常偶然 ， 后来的关系进展也是飞速 ， 戏剧性强到你不得不怀疑：
一个决心离家出走的女孩 ， 怎么会忘记带身份证？
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遇到于海后 ， 路婕很快便卸下心防 ， 甚至没聊几句 ， 就主动提出要去于海家借住 。
这种大大咧咧 ， 即便是性格使然 ， 也有些过于心大了 。
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