对周冬雨最大的误解，就是定义周冬雨( 二 )
“我就是在不断地否定自己和认可自己中成长的 ， 我这个人你记住了吧 ， 我是分这两个部分矛盾地长大的 。 ”
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对她来说 ， 无法具体形容的还有表演中突然“秒懂”的瞬间 ， 陈念是这样 ， 《阳台上》的陆珊珊也是这样 ， 后者也是曾经让她一直倍感难度很大的角色 ， 一个心理年龄只有十几岁的低智少女 ， 天天就喜欢吃棒棒糖和煎饼果子 ， 和现实生活中的周冬雨相差十万八千里 ， 这个角色的灵感来得也很巧妙 ， “后来我一个朋友她突然一笑 ， 我觉得她傻乎乎的 ， 贼傻贼天真 ， 突然我就找到了灵感 ， 一眼我就觉得贼简单了 。 ”这种无法被解释的表演方法论 ， 一概被周冬雨称为“像桥梁一样的东西” ， 衔接着她和每一个角色的命运 。
构成这座桥梁的分子有很多 ， 甚至多到可以从二十几年前就开始计算 ， 按周冬雨的话来说 ， 就是
“我也不知道为什么 ， 我从小就喜欢观察别人 。
就我还没有当演员 ， 我自打懂事以来就这样 。 我特别喜欢观察别人每一个细节 ， 比如说你脸上有多少痘 ， 比如说你有多少毛孔 ， 但是我不会让你发现我干这个事了 。 ”
她也很喜欢观察别人的手和脚好不好看 ， 甚至没事的时候就去公园大马路上溜达 ， 一边放松一边观察人 ， 这些经年累积的观察对象逐渐成为她塑造角色时的养分供给 ， 所以有时候她看一个动物世界或者动画片 ， 或者随便看一个东西都会觉得找到了她认为的点 ， 而表演出来导演就觉得还不错 。
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周冬雨的共情能力也是一绝 ， 虽然她还是会把自己的共情力按阶段划分 ， 要看她当时处在什么样的状态 。 有一次拍戏 ， 他们演了十几遍 ， 最后导演跟她说“就这样吧” ， 然后就过了 。 “你知道吧 ， 其实演员我觉得每个人都是一样 ， 都是需要被鼓励的 ， 然后被肯定 ， 这样会让你更好 ， 但如果说‘就这样吧’ ， 其实是会受一点伤的” ， 那之后的周冬雨 ， 再也没有说过别人“就这样吧”、“就那样吧” ， 她只会说好或者不好 。 “不好就说明还可以改 ， 好就是不用改了 ， 完美” 。
几乎每个看完周冬雨表演的人都会来一句“她真有灵气” ， 创作讲究输出和输入 ， 一个持续输出却很少输入的创作者是很快就能把自己榨干的 ， 周冬雨有灵气不假 ， 但她更懂输入 。 前面提到的她爱观察别人是输入 ， 面对复杂世界仍保持一颗好奇心也是 。 “我这个人就是没有负担 ， 也不知道为什么 。 因为我觉得人生这么短 ， 我还是想去多试一些东西的 ， 没试过的东西我都会觉得好
玩 。 ”
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她的下一部戏在横店拍 ， 想接这个戏的原因之一就是她觉得这个戏应该很好玩 ， 横店的夏天又是那么“温暖” ， 她没试过 ， 一切对她来说都是第一次 ， 所以她会觉得 ， “对于水瓶座来说是非常值得去试一下的” 。 提到横店的夏天应该不是“温暖”时 ， 周冬雨的眼睛又亮了几分 ， 挺直了身子说：“对 ， 我听他们说了 ， 所以我特别期待 ， 我想去试试 ， 我看能活着回来吗 ， 因为我真没试过 。 ”
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