废宅小编|《绿皮书》：一直往南，留下一路的尊严与倔强
混沌而黑暗的时代 ， 也终将会有氤氲光点 ， 引亮光明 。
但这条路 ， 注定是艰辛的 。
《绿皮书》讲述了一位优雅的黑人艺术家唐·雪利雇佣失业的白人托尼 ， 请他作为自己的司机 ， 完成南下的钢琴巡演的故事 。
本文插图
电影《绿皮书》将时代背景定位于1962年的美国 ， 这一时期的美国 ， 尤其是南部各州 ， 白种人对于黑种人具有着极大的种族歧视 ， 黑种人在人身、生活权利等各方面都遭受着不公的待遇 。
正是在南部歧视严重的社会背景下 ， 黑种人唐·雪利选择了逆风而上的南下巡演挑战 ， 在备受歧视中 ， 维护着自己以及种族的尊严 。 而在这一旅途中 ， 唐与托尼也渐渐放下芥蒂 ， 实现了心灵的交融 。
孤独灵魂的独自前行
村上春树说过："哪里会有人喜欢孤独 ， 不过是不喜欢失望罢了 。 "
当世界对你冷眼相看 ， 你是否还会选择实现期盼？
电影场景的设置十分具有复古蓝调感 ， 既符合了电影的时代特点 ， 又烘托出唐孤独含蓄的内心 。 美国社会给予了黑种人唐太多的失望 ， 他成为了一个孤独的存在 ， 不愿意与人过多交流 。 但在孤独灵魂的深处 ， 他却又活得火热 。 他从灵魂深处燃起的种族尊严之火 ， 推动着他成为更加优秀的自己 ， 从而有影响更多人的魄力 。
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影片《绿皮书》是一部典型的公路电影 。 剧中的主角因某种原因开启一段旅程 ， 随着旅途的进展与经历 ， 深入解读主人公的内心世界 。
【废宅小编|《绿皮书》：一直往南，留下一路的尊严与倔强】在旅途的开始 ， 便运用了航拍大远景 ， 将大桥的远景在一个镜头内推到汽车的特写 ， 与电影《毕业生》中大桥上的航拍拉镜头正好相反 。 《绿皮书》的很大一部分对话以及故事都是在行驶在公路的车上完成的 ， 包括人物的对话、人物的摩擦、人物的逐渐融洽 ， 都在车中的情节中有迹可循 。
使唐一路上感到孤独的原因不仅仅是白人的不平等对待 ， 也包括着黑种人的不理解 。 在黑人旅店 ， 当被一群黑人邀请参与游戏时 ， 婉然的拒绝使黑人认为唐是异类般假装"高贵"的存在 。 当车辆在农田路上抛锚时 ， 下车的唐遭受着在炎炎烈日下劳作的黑人农民的疑惑目光 ， 在农民眼里 ， 黑人不应该西装革履 ， 在农民眼中 ， 唐依旧是不合群的 。
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唐的内心孤独可以被看作一种客观因素影响下的主观的自我隔离与抵触 。 他对于托尼幸福美满的家庭满怀羡慕 ， 但却只能拥有华丽公寓的孤身一人 。 他用"职业假笑"来坚守作为黑种人残存的体面与自尊 ， 这样的旅途 ， 他注定孤独 。
但影片的结尾 ， 唐主动来到了托尼的家 ， 预示着导演对于种族关系的一种欣然的希望 ， 希望黑种人能够勇敢迈出这一步 ， 勇敢打破内心的抵触与胆怯 ， 憧憬白种人能够摘下"有色眼镜" ， 真诚平等的对待黑种人 。
迥异性格的化学反应
一部公路片的精彩 ， 离不开一起踏上旅途的主人公之间的"纠纠葛葛"、"情仇爱恨" 。
仿佛每一部公路片的套路 ， 都是由主人公之间相互不理解的斗嘴冲突 ， 逐渐随着时间的推移 ， 开始交心共处 。
电影《绿皮书》在一开始就直接地交代了主人公托尼对于黑种人的看法 。 他果断地扔掉黑人用过的杯子 ， 直接地完成了影片初期他的"站队" ， 表明了他对黑人群体的不屑与歧视 。 在之后的旅途中 ， 托尼也处处流露出对于唐的偏见：不提行李不擦皮鞋、在车内吸烟、吃掉妻子带给唐的早餐......
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