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他们专拍“假新闻”，却比真实更戳心( 二 )

2001年毕业后 ， 刘波通过一师兄的介绍 ， 去了湖北印务总公司 ， 这在当时算是“铁饭碗” 。
在那里 ， 刘波每天倒一杯茶 ， 看看报纸 ， 偶尔排版做下设计 ， 一个月工资一两千块钱 。 他“朝九晚五 ， 既不能搞创作 ， 又学不到东西 ， 体重从120斤增加到150斤” 。
到2003年的春天 ， 刘波毅然辞职了 。
那时正值非典时期 ， 刘波成为了自由职业者 ， 偶尔帮人做设计 ， 或者拍摄 。 当年夏天 ， 他进入湖北广播电视大学 ， 成为了一名教摄影课的老师 ， 任教至今 。
“狗年13个月”
“拍得多 ， 才能找到拍摄的感觉 。 ”5月中旬 ， 刘波说完 ， 拿起桌上的相机 ， “咔擦、咔擦”对着采访人员拍起来 。
刘波成为摄影老师后 ， 要求学生每天至少拍700张照片 ， 而他自己每天最少拍1000张照片 。 他由此也重拾自己喜欢的摄影创作 。
2005年下半年 ， 刘波向朋友借了一本《纽约黑影》 ， 里面收录了美国20-30年代的新闻图片 。 他看完后非常喜欢 ， 想在武汉“复刻”里面的照片 。 他觉得无法独立完成 ， 于是找到同样痴迷于摄影的李郁 ， 邀请他一起创作 。
那一年的夏天 ， 李郁跟着拍摄武汉朋克乐队全球巡回演出 ， 四十多天 ， 辗转十几个国家 ， 三十多个地方 。 回国后 ， 他收到刘波的邀请 。 李郁看完《纽约黑影》后 ， 觉得复制美国新闻比较复杂 ， 提议翻拍本地新闻 。
两人都在学校工作 ， 上班的地方相隔很近 ， 骑自行车大概只要20分钟 。 很快 ， 他们确定了翻拍本地新闻 ， 经常一下班就聚在一起讨论 。
那时候 ， 正是传统媒体的繁荣时期 ， 看报纸和电视 ， 成为人们获取信息的主要方式 。 刘波当时有订报纸的习惯 ， 李郁则喜欢每天上班前 ， 在学校门口的报刊亭买一两份报纸 。
不过 ， 很多新闻并不适合拍摄 ， 他们更多的是凭感觉 。 “选择好玩、荒诞性的新闻 。 ”
那一年年底 ， 他们选中了一则新闻 ， 进行了第一次试摄 。
那次他们在长江边拍摄 ， 喊了七八个人 ， 到达现场时已经是晚上了 。 李郁当时买了一台二手4x5的胶片相机 。 这种相机画幅大 ， 画质精良 。
第一次用这种相机 ， 他拍了三四个小时 ， 一共拍了十几张胶片 ， 才觉得勉强拍好了 。 不过 ， 第二天 ， 两人拿到底片一看 ， 画面不合适 ， 曝光和整体的气氛都不满意 。
此后 ， 他们吸取了第一次失败的教训 ， 开始有了具体的操作流程以及创作的初步风格 。 他们把构图的细节 ， 人物的安排 ， 对现场的把控 ， 以及光影的设置等 ， 每一个步骤都详细地记录了下来 。
这之后所有的创作 ， 他们都按这个流程来 ， 但并没有具体的分工 。
很长一段时间 ， 他们找朋友、亲戚、学生来当模特 。 但后来拍得越多 ， 需要的角色也越多 ， 经常会找不到模特 ， 特别是年纪大的 ， 以及裸模 。 李文当时给他们推荐了一位模特 ， 五十来岁 ， 演什么像什么 ， 给他们演过多次 。
“一次50块钱 ， 或者100块钱 ， 有时就请他们吃一餐饭 。 ”刘波说 ， 如果请的是裸模 ， 事先双方会签一个协议 。 裸模报酬高一点 ， 但也不会超过1000块钱 。
他们专拍“假新闻”，却比真实更戳心
文章图片

摆拍作品：浓烟飘过 ， 民工中毒倒地 。 原新闻来自《楚天都市报》2006-06-15
第一个系列 ， 他们取名为“狗年十三个月” 。 因为2006年是狗年 ， 农历有13个月 ， 他们拍摄了26张照片 。
这些照片里 ， 人物大多没有表情 。 李郁觉得 ， 人物没有任何表情 ， 才能让观众关注事件本身 。 “我们希望照片表达出事件背后的东西 ， 它像是一个容器 ， 包含了对社会 ， 经济 ， 文化的一个看法……但它和新闻本身已经没有关系了 。 ”


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