青铜器|云龙夺珠端砚与六朝陶兽水盂，贵博藏了哪些文房珍宝？( 三 )
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六朝青瓷蛙形水注
（六）笔筒
笔筒 ， 为筒状盛笔的器皿 ， 多为直口 ， 直壁 ， 口底相若 ， 造型相对简单 ， 没有大的变化 。 笔不用时插放其内 。 材质较多 ， 瓷、玉、竹、木、漆均见制作 。 或圆或方 ， 也有呈植物形或他形的 ， 是文人书案上的常设之物 。 在古代 ， 笔筒以其艺术个性和较高的文化品位 ， 受到文人墨客的青睐 。 明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》 ， 云：“笔之在案 ， 或侧或颇 ， 犹人之无仪 ， 筒以束之 ， 如客得家 ， 闲彼放心 ， 归于无邪 。 ”
馆藏清青花山水人物瓷笔筒（图十三） ， 圆口筒形 ， 底平至中心有一乒乓球大小圆形凹成圈足 ， 无款 。器身为青花绘弦纹、山水、房屋、茅亭、小舟、人物 ， 用笔工整、浓淡适宜 。
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清青花山水人物瓷笔筒
馆藏清白菜形青田石笔筒（图十四） ， 石质微黄带青 ， 青田石雕成白菜形状 ， 惟妙惟肖 。 配椭圆台型六足木座 ， 即可使用 ， 又具有赏玩价值 。
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清白菜形青田石笔筒
（七）笔洗
笔洗 ， 是用来盛水洗笔的器皿 ， 造型丰富多彩 ， 情趣盎然 ， 而且工艺精湛 ， 形象逼真 ， 作为文案小品 ， 不但实用 ， 更可以怡情养性 ， 陶冶情操 。 古用贝壳、玉石制作；宋代已有典雅的瓷笔洗问世；明代还用铜制作的小盂作笔洗 ， 历代多以玉、陶等制作 ， 较为丰富多彩 。 型多为扁圆形、青花瓷为多 ， 上饰各种花纺图案 ， 极富朴素、文雅和庄重感 。
馆藏清雍正粉绿笔洗（图十五） ， 敞口束腰 ， 圈足 。 通体呈粉绿色釉 ， 白胎 。 釉色均匀 ， 器型规整 。 器底青花篆书款“大清雍正年制”六字双排款 。 制作精美工整 。
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清雍正粉绿笔洗
馆藏端石蟹荷笔洗（图十六） ， 椭圆荷叶形 ， 一端和中间刻有二只螃蟹对视 ， 雕水草叶与海螺作为边饰蟹背上均有石眼 。 雕琢精致 ， 栩栩如生 。 盒盖上刻有“寄萍堂藏白石记” ， 有“齐”字章一方 。
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端石蟹荷笔洗
（八）印章
印章 ， 是一种雕刻和书法相融合的艺术 ， 是和中国书法、绘画密不可分的艺术样式 。 用于钤在书法 ， 绘画作品上 ， 有名号章、闲章等 ， 多以寿山石、青田石、昌化石等制成 ， 也有铜、玉、象牙章等 。 印章名称很多 ， 主要有：玺、宝、图章、图书、图记、钤记、钤印、记、戳记等等 。 秦之前 ， 印章通称为玺 。 到秦统一中国后 ， 只有天子之印称为玺 ， 其余的都称印 。 到了汉代 ， 诸侯王称玺 ， 将军称章 ， 其余称为印 。 后来到了清代 ， 皇帝之印称为玺 ， 部分也称为宝 ， 郡王以下的官员的叫印 ， 私人的叫图章或印章等等 。
馆藏明梁袠刻赠倪元璐昌化石印（图十七） ， 一对两方 ， 正方形无钮 ， 呈青灰闪黄色 ， 有青色痕、朱色斑点 。 一刻白文“仪天翁” ， 一刻朱文铁线体“痴叔” ， 均小篆 。 边款刻“崇祯元年安次戊辰上瀚作于鹤野山房 ， 元潞老先生哂存雅玩 ， 千秋制” 。
馆藏清“凤麟洲宝”玉印 ， 碧绿色 ， 通体葱郁泽润 ， 形体颇大而方整 。 纽作高浮雕“天禄”连体双兽形 ， 两首背向 ， 四足 ， 作蹲伏状 。 印面阔边朱文 ， 小篆“凤麟洲宝” ， 双行竖读 。 凤麟洲是我国古代传说中神仙居地 ， 在西海中央 ， 洲上有凤凰与麒麟 ， 数百合群 ， 仙家用凤啄和麟角煎制成胶 ， 名“集弦胶”或曰“连金泥” ， 称能粘连断弦折剑 。 这方印当属闲章 ， 而传世经历不详 ， 1953年安顺专署文教科拨交我馆收藏 ， 据称此印原藏中央古物保存所 。 抗日战争时期 ， 该所藏品随故宫藏品运至安顺躲避战火 ， 此印在这一时期散落在安顺 。 中央古物保存所的藏品大多为明代应天府的故物 ， 据此推断 ， 这方印当是明代王公玩物 。
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