郭建波郝蕾《春潮》七分钟独白：她让角色有了分寸感下的弹性( 二 )
直至最后，母亲纪明岚昏迷躺在医院的那一刻，属于郭建波的表达开关才被开启，这才有了那段著名的七分钟独白 。具有讽刺意义的是，只有母亲不再开口说话时，女儿才露出了难得一见的柔情一面，她不仅留下陪夜还细致地为母亲擦拭身体 。但躺在那里的母亲却对此全然不知 。这个段落暗示了，正常的母女之情是不可能发生在这对母女身上的 。对郭建波和纪明岚来说，只有异常（不正常）状况，才能成为彼此感情的出口 。
【郭建波郝蕾《春潮》七分钟独白：她让角色有了分寸感下的弹性】独白没有情绪的爆点，却像顺流而出的一股春潮，细细长长、弯弯转转，汇进河流，通向大海
这个七分钟的独白段落，发生在了影片中最寂静的时刻，同时带来了电影的高潮 。郝蕾独自对着窗户，说完了所有 “关于我与母亲”的一切，窗户上倒影着她的面庞与远处母亲在病榻上的身影 。
说实在的，郝蕾的脸传达出的信息是大于剧本的，她丰富了剧作的内涵 。这段独白从剧作的角度来说显得平，甚至有画蛇添足之感 。作者试图通过这么一段戏将情绪推向某种临界点，但因为缺乏提炼，并没有起到该有的画龙点睛的作用 。作为一部作者电影，如果没有这么一段设计感十足的片段，去 “讲”出它背后的深意，影片可能反而能上升到一个更高的层次，甚至具有成为经典的可能 。但从表演的角度，这个片段毫无疑问又显得尤其必要 。对一个前76分钟都在用“无言”来诠释人物的演员来说，这段戏相当于给她的表演打开了一个巨大的机会之门 。
“你安静了，世界便安静了……”在这里，郝蕾几乎贡献了最佳演技 。她的眸子随着讲述闪现出与之前空洞失焦的眼神不同的光点，亮晶晶的，像是一种内心的火光重新点燃 。她的表演是走心的，虽然独白没有情绪的爆点，却像是顺流而出的一股春潮，细细长长、弯弯转转，直至汇进河流，通向大海 。她倾诉的是真正的痛，真正的痛是无声的，是不需要倾听者的，可以对着玻璃窗，对着车来车往的大街，只有无理的人才喜欢大声嚷嚷，才需要观众 。
在这里，我们看到郝蕾调动了过往的角色经验和表演能力，通过为人称道的台词设计来完成这段表演 。据郝蕾自己透露，对如何呈现这段表演，她和导演杨荔钠曾产生过分歧，原先剧本中是对着昏迷的母亲说，“我觉得不能直接对着母亲说出来”，最后，在郝蕾的坚持下，观众才看到了这段如 “海啸前暗涌”般的隐忍表演 。郝蕾表示，“现在这样处理很有意思，这段话有了一种空间感 。这可能就是郭建波日记的内容，也可能在她之前所有的沉默中，已在她内心来回说了上千遍 。”
她眼睛里闪现的那种光亮，在某一个时刻，仿佛与郝蕾的现实人生形成了重合 。那是2017年的戛纳电影节70周年 。那一年，范冰冰携13箱华服走上红地毯 。谁也不知郝蕾也去了戛纳，因为她没有带通稿，国内的媒体几乎没有任何关于她的报道 。她隐匿在无数爱电影的人群中，一部接一部地看片，她参加致敬日本殿堂级导演黑泽明的影展，她跟随行的翻译小哥聊萨特、聊演戏，聊具体一个场景该如何去演，就站起来演了一遍 。郝蕾的眼睛常常会在那样的时刻变得深邃而闪烁，好似一种不受控的美借着她的身体活了起来 。
在拍了娄烨的《浮城谜事》和贾樟柯的《河上的爱情》后，郝蕾算是彻底地被划入了文艺片阵营 。“我对商业没有歧视，但没有人来找我啊！”说归说，但也从来不见她为此焦虑，而是继续着她的低产 。这些年，我们看到她在作品中逐渐收敛锋芒，学会“克制”，与此同时，野心和敏感，也并没有从这位女演员身上消失 。她依旧是当年《恋爱的犀牛》里那个一袭红裙的明明 。陈熙涵
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