科幻中国科幻破茧之路：从叶永烈到刘慈欣，梦想正在变成现实( 三 )
叶永烈的专业是化学 ， 之前就写过《碳的一家》等科普作品 ， 《石油蛋白》可以说回归了他的本行 。 小说设想了在未来 ， 肉制品出现供应不足 ， 通过石油化工生产蛋白质的场景 。 本文成为科幻复苏的号角 。 
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刘慈欣1978年 ， 搁置18年的《小灵通漫游未来》终于出版 ， 叶永烈随之成为这次科幻热潮的代表作家之一 。 与此同时 ， 郑文光、童恩正、肖建亨等作家也重新归来 ， 童恩正的代表作《珊瑚岛上的死光》与《小灵通漫游未来》命运类似 ， 在1960年就写完了初稿 ， 等到1978年才终于在《人民文学》上发表 ， 并在两年后由童恩正编剧 ， 拍成了新中国第一部科幻电影 。 也是在1978年 ， 郑文光的中篇代表作《飞向人马座》发表 ， 科幻创作整体进入井喷时期 。 然而 ， 中国科幻很快就再次陷入“我是谁”的追问 ， 这种追问不但来自中国科幻自身 ， 更来自文学界和艺术界 ， 甚至全社会 。
诘问重来《大事记》提到 ， 1979年1月20日 ， 童恩正的文章《幻想是极其可贵的》发表在《文汇报》上 ， 这是中国科幻作家们为重新定义中国科幻所做的全方位努力的缩影 。 当时 ， 虽然很多颇具现代感、文学性 ， 有扎实科学内核的成人向作品已经面世 ， 但最广为人知的科幻人物却是儿童采访人员小灵通 ， 在人们心目中 ， 科幻始终盖着“科普”“少儿”的烙印 。 郑文光的《飞向人马座》后来得了“全国少儿文艺创作一等奖” ， 让人哭笑不得 。 刘兴诗直到晚年都还无法认同“科幻作家”这个身份 ， 叫他“科普作家”会让他舒服很多 。
就这样 ， 中国科幻背着“少儿读物”的大众印象、顶着科研界与文学界“邪门歪道”的白眼、作为科普的附属 ， 孤独而热情地生长起来 。 如果说中国科技是一头远行的大鲸 ， 那中国科幻大概是一片紧紧粘在大鲸身上的藤壶 ， 趣味科普功能和开发儿童智力是它得以存在的理由 。 中国科幻人当然不满足于此 ， 一些尝试突破此边界的作品以另类文学作品身份出现 ， 发表于《人民文学》《花城》等主流文学杂志 ， 受到一些读者欢迎 。
1979年 ， 《科学文艺》在四川创刊 ， 中国科幻作品终于有了自己的舞台 。 接下来 ， 《科学文艺译丛》《科幻海洋》《智慧树》等科普科幻主题杂志也在各地科协管辖下创办、发展迅猛 ， 一些杂志发行量一度超过十万册 ， 新人新作大量涌现 ， 郑文光、童恩正、叶永烈等名家也纷纷写出影响深远的重量级作品 ， 中国科幻迎来了一场中兴 。
【科幻中国科幻破茧之路：从叶永烈到刘慈欣，梦想正在变成现实】随着科幻越来越热 ， 对它的诘问也越来越严厉 。 虽然《科学文艺》在1981年已经达到20万份发行量 ， 科幻的不入流身份却没什么改变 。 当中国科幻试图从“趣味科普”“少儿读物”的甲壳里蜕变出来时 ， 一场“姓科还是姓文”的战火烧到了科幻身上 。 在科幻作家眼中 ， 这是创作理念讨论 ， 然而在外界 ， 问题却大幅升级 ， 变成了“科学”还是“伪科学”“反科学”之争 。
1982年 ， 视野宽阔、想象大胆的叶永烈迎来科幻创造力的高峰 ， 写出很多令当时知识界、科学界瞠目结舌的作品 ， 也成为引来最多攻击的靶子 。 例如他续写美国科幻小说《酷肖其人》的作品《自食其果》 ， 讲了一个克隆小孩难以接受自己与“本体”共存的现实 ， 最后将本体杀死 。 小说反响强烈 ， 后来又有作者分别两次续写《自食其果》 ， 与《酷肖其人》形成了系列接龙小说 ， 无论读者还是作者 ， 这种热度可谓空前 。 很快 ， 少儿文学作家鲁兵在《中国青年报》发表文章《不是科学 ， 也不是文学》 ， 批判《自食其果》“信手拈来 ， 便成文章”“姓‘科’不成 ， 姓‘文’不是 ， 大概只好去姓‘幻’” 。 面对攻击 ， 以郑文光为首的科幻作家们联名发文声援叶永烈 。 然而 ， 在鲁兵的当头炮之后 ， 更多更严厉的批判接踵而来 ， 科幻被打成了“伪科学” 。
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