航拍中国影像之中的文化自信
北京联盟_本文原题是：影像之中的文化自信
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《航拍中国》第三季《安徽》一集中的镜头
由中央广播电视总台影视剧纪录片中心出品、央视纪录国际传媒有限公司承制的《航拍中国》第三季——《一同飞越》日前播出 。本季的拍摄遍及10个省份 ， 是目前体量最大的一季 ， 地域跨度大 ， 地貌变化丰富 ， 令人叹为观止 。
随着技术的迅速发展 ， 在纪录片创作中 ， 航拍已从高不可攀的“奢侈品”成为一种常态化工具 ， 得到越来越广泛的应用 。然而 ， 在航拍不再稀缺的时代 ， 若仅满足于表象的呈现 ， 所谓的视听盛宴则易沦为审美疲劳 。什么才是好的航拍？除了精美的构图与画质之外 ， 思想深度和人文情怀必不可少 ， 这也是纪录精神的应有之义 。
在自然之美中注重对地域文化的展现和发掘 ， 是《航拍中国》第三季的一大亮点 。例如在《安徽》一集中 ， 皖南线的拍摄主要着墨于徽州文化 。宏村是徽文化的重要地标之一 ， 水网交错中搭建起中国南方民居的经典建筑群落 ， 航拍机所至 ， 犹如打开一幅恬淡的山水画卷 。建筑之外 ， 宏村的魅力更源自其人文积淀 。这里的人们 ， 在粉墙黛瓦间建宗祠、立族规、续家谱……家族宗法在古村代代相传 。纪录片揭示了宏村背后人与自然的和谐共生、“家国同构”的治理传统 ， 也反映出当地民众对其文化生命力的坚定信念 。此外 ， 元宵节前后汪满田村体现鱼水共生的禧鱼灯游村仪式 ， 需在山坡上晾晒青檀树皮原料整整一年的顶级泾县宣纸 ， 都在航拍的镜像中颇富感染力 。正是在这种文化氛围的滋养下 ， 无数皖南人离开地少山多的故乡 ， 经过新安江水路外出打拼 。闻名历史、负重致远的徽商群体由此产生 。纪录片中 ， 皖南部分所呈现的不仅是湖光山色 ， 更是徽文化和谐、善治的精神内涵 ， 文化之脉千年延绵不绝 ， 惠泽至今 。
如果说《安徽》一集是从建筑、仪轨切入 ， 《湖南》一集则注重从文学作品来引入 。文学构筑了一个国家和民族的精神家园 。《航拍中国》别具匠心地将文学与地标、精神内涵与物质载体相结合 ， 发散出跨越时空的文化力量 。在湘北 ， 洞庭湖边的岳阳楼在航拍的视野下寥廓深远 ， 令观众再一次对千古名篇《岳阳楼记》的济世情怀产生共鸣 。“先天下之忧而忧 ， 后天下之乐而乐”亦融入湖湘文化乃至中华文化的血脉灵魂之中 ， 直至今日仍激励着有识之士为国家的强盛而奋斗 。在湘西 ， 沈从文的小说《边城》使凤凰古城扬名于世 ， 航拍镜头于沱江的烟波中勾勒出偏远边陲的景象 ， 别具洞天 。今天的凤凰已成为一座度假天堂 ， 吸引着天南地北的旅行者 ， 飞机场将其与外界紧密相连 。纪录片用这样的对比提示着 ， 身处都市文明的人们仍然需要湘西的青山绿水、吊脚楼 ， 因为那里寄托着《边城》中所描述的对自然之美、人性之美的憧憬 。湖湘文化的担当与沉思 ， 均流淌于天际遨游之中 。
节日民俗是地域文化的突出代表 ， 拥有广泛的民众参与度和场景规模 ， 特别适合航拍表现 ， 《航拍中国》第三季中的各类节日民俗异彩纷呈 。在云南景洪市 ， 原本是傣族的传统节日“泼水节” ， 现在已有来自全国各地的数万民众加入这场人与水的狂欢 。为了欢迎外来的客人 ， 当地人专门修建了广场 ， 让水把祝福带给大家 。傣族善良、好客、开放的文化特质显露无遗 。在黄河之滨的山西河曲县 ， 河曲河灯节则是另一番静谧景象 。古时很多在此上船的远行者一去不复还 ， 每年农历七月十五 ， 人们会在河面上放下点点河灯 ， 寄托对逝去亲人的思念 。无论是欢快喜庆还是慎终追远 ， 这些流传千百年的节日民俗 ， 都反映了民众对自身生活方式和文化价值的高度认同 。
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