|中国当代艺术名家：田耘作品集( 二 )
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他的山水之作 ， 可谓元气淋漓嶂犹湿 。正如石涛所说 ， “书画非小道……笔墨资真性” ， 而在将绘画视为“超凡成圣”的一种修行这一点上 ， 画家与石涛葆有同样的心曲 ， 这种心曲的起源 ， 还要追溯到他幼少时代的生长环境 。
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无论他后来阅读多少文学、历史、艺术、哲学的书籍 ， 都不能代替幼少时代 ， 他与大自然相交融、那种深植血液的生活经验 ， 这种经历一旦与其艺术创作相接洽 ， 大自然意象则异变为感觉经验和艺术信息 。
乡愁可以说是田耘的人生理念的调节器 ， 山野的经历不仅助其战胜坎坷困顿 ， 山野的生存哲学助其走出迷惘 ， 大自然会教会他生活与美的真正含义 ， 而且使其艺术底蕴象原生态的林木一样强盛蓊郁 。
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田耘深感于中国书画传统的精深宏大、沉博绝丽 ， 深感于它的典丽高华和微言大义 ， 而以自身一己之力 ， 以其恣肆磅礴的大写意 ， 发皇古义 ， 诠释美感 ， 甚至安身立命的精髓 。墨华飞动 ， 意匠幽深 ， 而心裁独出 。他驰骋其中 ， 目游神驰 ， 精骛八极 ， 那一种自由的内涵风神 ， 真的是“无异脱阶下之囚” ， 又好象在冲决罗网 ， 观之读之 ， 端的是放纵想象力的黄金时刻 。达至这种境界 ， 必待技法与思想的高度统一 。同时就技术层面而言 。属于高难度 ， 甚至他人难以临摹 。“好的画法极具重要性 ， 我们甚至可以把它估计到这种程度：技法即或不是一切 ， 也是赋予其余一切以价值和生命的独一的手段 。”（《德拉克洛瓦日记》人民美术出版社568页）而德国表现主义画家诺尔德以为 ， 画家应以本能为引导 ， 犹如呼吸般出乎自然 。绘画应以神经创作 ， 而非冷静的理智 。“画是一种沉醉 ， 一种舞蹈 ， 在音响里的摇荡和波澜 ， 而非那种坐在安乐椅上的艺术 。”
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田耘先生的山水深邃迷幻 ， 恰与法国野兽派大家马蒂斯所说暗合 ， 即叙述历史事件不是绘画的事情 ， “我们对绘画有更高的要求 ， 它服务于表现艺术家内心的幻象 。”（《欧洲现代画派画论选》宗白华译）笔墨、心境、气势、构成……交相作用 ， 一幅佳作之出 ， 自然含有神意 ， 从而形成一种精神力量 。田耘的山水仿佛会放言讲述 ， 而且越发雄浑 ， 滔滔不绝的似有雷霆万钧之势 。想象力与艺术手腕接洽得水乳交融 ， 将大自然中神秘的暗示力量发挥得淋漓尽致 。仿佛一位指挥裕如的大将军 ， 统摄运筹 ， 笔迹周密 ， 气脉通连 ， 而又逶迤宛转 ， 流动不息 。大自然的生命力 ， 展现的正是万类霜天竞自由 。可以说 ， 田耘的艺术来自于大自然 ， 来自于自然万籁的启迪和传输 。他在风景发现中淬炼美的韵律 ， 用特殊的视角表现了西北山水精神的清洁和灵魂的高贵 。（——写于庚子年初夏）
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