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奋斗8|以笔抒情——作家陈婷筠（笔名怡霖）


北京联盟_本文原题：以笔抒情——作家陈婷筠（笔名怡霖）
以笔抒情 张瑞田
《婷筠嬉墨》出版 ， 自然想到对她的书法创作的注意 ， 对她书法作品的了解 。 陈婷筠笔名怡霖 ， 出版若干部散文集、诗集 ， 曾入鲁迅文学院深造 ， 是较有影响的作家 。

奋斗8|以笔抒情——作家陈婷筠（笔名怡霖）
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迩来作家、诗人的书法学习兴趣越来越大 ， 书法创作的欲望越来越强 。 这是鼓舞人心的好事 。 自古文墨不分家 ， 作家、诗人能书 ， 书法家能文 ， 是一种常态 。 我们举办首届中国作家书画展 ， 向全国征稿 ， 收到数以千计的当代作家、诗人、评论家的书画作品 ， 让我们深深感受到 ， 当代作家、诗人、评论家的书画之爱浓烈而深挚 。
婷筠是投稿者之一 ， 我也是通过这次展览看到这位女作家、诗人的隶书作品 。
她的书法作品有格调 ， 也有一定的技术含量 ， 自然入选首届中国作家书画展 ， 并得到观众的好评 。 女作家、诗人写隶书 ， 也引起我的好奇 ， 最近 ， 集中拜读了她的一系列隶书作品 ， 就想写几句话分析她的隶书的艺术特点 ， 探讨她的艺术心态 。

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东汉是中国隶书集大成的历史时期 ， 大师如云 ， 名碑林立 。 本是书法载体的文字 ， 终因文体的雷同 ， 立意的浅显 ， 思想的苍白 ， 使人们不屑提及碑文 ， 却把兴趣集中在文字的体式上 ， 也就是我们所看到的隶书书体 。 于是 ， 中国的艺术长河 ， 中华民族的审美意识 ， 就开始关注隶书 ， 饶有兴趣地看着这种书体的演变 。 在不同的历史时期 ， 在不同书法家的书写实践里 ， 隶书的生命一次又一次被激活 。
考察当代隶书创作 ， 陈婷筠是一个有趣话题 。 她是诗人、散文家 ， 又染翰墨 ， 笔墨松弛 ， 现代感强烈 ， 与其说是用笔书写 ， 毋宁说是以笔抒情 。
当代毛笔书写 ， 与民国、明清、唐宋、秦汉形成了巨大的分裂 ， 我们手中的毛笔 ， 失去了教化的功能 ， 业已成为当代人精神的卡拉ok 。
用笔抒情 ， 是当代书法与传统书法的分野 ， 是中国文化断裂后的理智选择 。

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婷筠是当代作家书法创作的新生力量 ， 如此说 ， 自然是指其有激情 ， 再有就是其对书法艺术的执著 。 艺术需要真诚 ， 需要对现实某种惯常价值观的扬弃 。 陈婷筠的诗人气质 ， 体现在毛笔书写的“哗众取宠”和“激情性”的颠覆 。

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“哗众取宠”和“激情性”的颠覆我们有目共睹 。 第一 ， 婷筠依据自己的生命体验 ， 拓展书法艺术的审美途径 ， 甚至这种拓展不无盲目性 ， 但 ， 一种决绝的精神却让她的书写有了神采 。 作为散文家、诗人 ， 婷筠自然有其优势 。 思想解放和新的书法资源的发现 ， 决定了书法欣赏标准的立体和扩大 ， 此前的“党同伐异”没有立锥之地 。 基于这种背景 ， 婷筠在丰富的书法史料面前 ， 进行了大胆的抉择 。 于是 ， 她的目光从汉碑到汉简 ， 开始了新的寻找 。 她在这个迷离的如同诗歌的世界里 ， 细致分析 ， 艰难选择 ， 汲取自己需要的艺术养分 ， 以及与自己的审美心理相颉颃的历史表现 。 第二 ， 婷筠的激情成全了她的书写 。 中国传统书法与诗意紧密相连 ， 书法史中许许多多杰出的书法家 ， 庶几为诗人 。 想象、激情 ， 和超越现实的渴望 ， 让笔底生花 ， 字迹烂漫 。 婷筠的隶书 ， 多有夸张韵致 ， 结字或长或扁 ， 笔划或粗或细 ， 墨迹或浓或淡 ， 一扫职业书法家的谨小慎微和画地为牢 。 婷筠的探索 ， 让我们认识到 ， 生命激情是书法创作的宽阔途径 。 没有激情的书写 ， 是概念化的书写 ， 是缺乏生命活力的书写 ， 艺术感染力自然降低 。


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