北青艺评|女团节目特别成功但成功的女团少而又少( 二 )

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乃万而放大到女团节目后续——女团的成长，其实也可以印证这种观点。早在《创造101》节目刚刚结束不久，就接连发生了经纪公司将自己签约艺人接离宿舍，以及部分艺人要求退出组合的事件。此后的“火箭少女101”虽然成团出道，也有《卡路里》这样的代表作，但杨超越、孟美歧等成员在大部分时候，却往往是以个人身份参加各类活动。即使是官方出版的“火箭少女101”首张专辑，也是除了两首合唱曲之外，其余十一首曲目，完全都是成员的个人作品。
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火箭少女101 在女团高度工业化、甚至也是某种行业标准的韩国乐坛，通常对于女团都有严格的规划。除了早期大量的训练生涯，再加上各自擅长的角色定位之外，在成团初期，往往都会有非常严格的团队要求。只有在女团发展到一定程度，才会允许部分优质成员单飞。这种从团队到个人化的发展，确实是女团存在的价值，也很符合一个艺人渐进的成长路线。而如果几个成员从一开始，就是以个人为主、团队为辅的方式组团，确实就失去了成团的意义。因为个人的发展和团队的发展，在诉求上是完全不一样的，甚至是冲突的。也可以说，这种畸形的女团生态，在未来也会影响国内女团节目的走向。战绩平平的女团历史
却有值得学习的榜样
虽然这几年的女团节目在各方面都超过了男团节目，但离开了舞台之后，所有女团在未来的发展和生存，却依然不能让人乐观。因为从这些女团节目的基因上，还是将女团作为一种节目资源，而不是最终要达成的目的。来到选手这一面，同样是把个人出圈当成第一目标，而女团节目则是达成目标的一种渠道。另一方面，偶像女团在华语乐坛的历史上，也一直是比较弱势的领域，除了Twins和S.H.E之外，其他像城市少女、忧欢派对、星星·月亮·太阳、红唇族等等，基本都是存在时间很短，而且很难记忆传承的组合。
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S.H.E 反观男团领域，除了5566、飞轮海、红孩儿、183 Club这些偶像组合之外，往往还有像动力火车、优客李林、羽泉、凡人、知己二重唱这样的创作组合，通过创作的方式，拓宽男子组合的边界，以及组合发展的生命力。尤其是小虎队和F4组合，更是达到了时代的高度，成为相伴歌迷成长的青春记忆组合。而以发展的趋势来讲，现在的TFBoys ，在未来同样会拥有这样的时代地位。
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小虎队和忧欢派对从男团和女团的发展轨迹来讲，男团之所以要比女团的发展更顺利，恰恰因为女团的组合形态，从一开始往往限定在青春美少女这个单一层面，这也给女团后续的转型设置了最大的障碍。而像小虎队这样的男团，虽然最开始也主打青春牌，但男艺人相对更长的艺术生命周期，以及各种艺术升值的可能性，也能让他们的歌迷可以同步陪伴他们成长，最后通过内在去替代外在，歌迷粘度因此就会变得很高。当然，有S.H.E这样的女团存在，恰恰说明女团这种形式，绝不应该只是昙花一现的存在。田馥甄在文艺气质上的强化，陈嘉桦从机灵向知性方式的进化，以及任家萱在意外事件后，由可爱向坚强性格的转型等等，恰恰也是女团成长的一种典型。【北青艺评|女团节目特别成功但成功的女团少而又少】
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北青艺评|女团节目特别成功但成功的女团少而又少( 二 )

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