渡海白云黄君璧|袁江清代界画第一，刚健之笔如何表现雨后仙境？
近日 ， 龙舟水一波又一波 ， 是日翻开画坛宗师黄君璧先生的《白云堂藏画》 ， 看到一幅清代袁江的《雨歇山含媚》轴 ， 画中以刚健之笔 ， 画雨后山家 ， 大地清新 ， 刚中含柔 ， 颇富诗意 。
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《雨歇山含媚》
《雨歇山含媚》
绢本 ， 设色 ， 纵112公分 ， 横63公分
此作品是黃君璧先生捐给台湾故宫博物院收藏的其中一幅 。
画家档案
袁江 ， 字文涛 ， 号岫泉 ， 江都（今江苏扬州）人 ， 出卒年不详 ， 唯作品见于康熙37年（公元1698）年至雍正二（公元1724）年 ， 曾任职宫廷画家 ， 宗法宋人 ， 善画山水 ， 楼阁尤精工 ， 中年“得无名氏所临古人画稿 ， 技遂大进” ， 界画之妙 ， 为清代第一 。
“界画”是一门专指建筑类型绘画 ， 是一种古老的画种 ， 《芥子园画传》提出界画是“学者之入门” 。 然而 ， 袁江以前的楼阁界画 ， 主要描绘建筑物 ， 体现功力的是运笔一丝不苟 ， 精细入微 ， 但缺少意境和生活情趣 ， 而袁江的作品一面世 ， 就带来一股清新之风 。
作品赏析
这张《雨歇山含媚》 ， 袁江把山水等自然状貌和建筑物很好地融合在一起 ， 无论是建筑还是山水都刻画极精 ， 各尽其美 ， 却又浑然一体 。
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《雨歇山含媚》（局部）
作品给人的第一印象就有较强的真实感 。 画面上一座巍峨的山峰耸立 ， 雨后的远山水汽蒸腾 ， 云雾缥缈间 ， 又有一种海市蜃楼般的奇幻景象 。 山下绿树掩映间 ， 有房屋几间 ， 刻画细腻之极 ， 屋内有两居士盘坐闲聊 。
近景有一座小桥 ， 桥下可见雨后江水泛涨 ， 桥上一名居士行走 ， 似是去赴见屋内的两名居士 ， 童子携琴随其后 。 仙山意境 ， 天人合一 ， 表现了画家的出世情怀 。
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《雨歇山含媚》（局部）
此画体现袁江作画的另一大特点 ， 就是皴法的丰富性 。 《雨歇山含媚》中山石主要以卷云皴为主 ， 内侧则以小斧劈、钉头、披麻、矾头等皴法 ， 各种皴法融合使用 ， 没有生搬硬套、模仿的痕迹 ， 反之还有自然、平和、协调之美 ， 具有很强的个性特征和自已独特的风格 。
【渡海白云黄君璧|袁江清代界画第一，刚健之笔如何表现雨后仙境？】袁江力求创新 ， 不随波逐流 ， 用灵动之墨 ， 清丽之色彩表现出特有的蕴藉清新、冷艳典雅的美学品格 ， 可谓独具匠心 。 黄君璧先生很是欣赏他的绘画作品 ， 把他看作是“外师造化 ， 中的心源”的代表人物 。
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