没有一部中国都市剧，离得开小三( 三 )
可是王纯很是清醒：“除了年轻 ， 我没有比得上她的地方” 。
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王纯也选择了主动放弃 。 面对男主的极力挽留 ， 她眼噙泪水坚定地说“不” ， 然后毅然决然地踏上了南下列车 。
很多年过去 ， 人们还是记得许晴和俞飞鸿扮演的小三们的美好形象 。 她们不仅漂亮有气质 ， 而且相爱时轰轰烈烈不问结果 ， 离开后也彻彻底底永不回头 。 男观众把她们视作心口的朱砂痣 ， 女观众也忘不掉她们美丽的穿搭和自信的气度 ， 忍不住暂时放下道德的审判 。
在她们对立面的 ， 是将老公孩子视为一切的妻子——卑微的、为家庭付出所有后反被丈夫嫌弃的“黄脸婆”；以及典型的出轨男——嘚瑟油腻的中年发财男 ， 想追求真爱又患得患失畏手畏脚 。
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编剧们对小三如此的“偏爱” ， 在往后的电视剧中再难见到 。
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千禧年小三2.0：
爱情、欲望与命运千禧年后影视剧里的小三 ， 可就没那么潇洒了 。
平庸的出身和能力 ， 再加上年轻不经世事的头脑 ， 这一代的小三在“知三做三”的可恨之外 ， 更多的是可怜 。
最有代表性的要数09年《蜗居》的郭海藻 。
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郭海藻是一个出身小镇的普通姑娘 ， 没见过世面 ， 依赖着姐姐 ， 没什么主见和远大理想 ， 但知恩图报 ， 重情重义 ， 渴望着爱和安全感 。
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这样的女孩 ， 就像宋思明对海藻的评价：“像只惊慌的小白兔 ， 穿着洁白的长裙 ， 在夜色里四下环顾 。 ”
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小白兔一步步半推半就地跌进宋思明的温柔乡 ， 起初皆因为一个“钱”字 。
从刚开始为姐姐筹借买房款 ， 再到自己心安理得地接受宋思明的其他恩惠 ， 当有钱人的快感渐渐胜过了当小三的耻辱感 。
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从前海藻每周
跟姐姐海萍换衣服穿 ， 跟了宋思明之后逛商场直接试都不试包起来
眼看着自己对物质的欲望越来越膨胀 ， 不如直接向下堕落 ， 舒舒服服地过荡妇的生活 。
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