好玩的国学|少年不懂杜子美，读懂之时泪双垂( 二 )
细草微风岸 ， 危樯独夜舟 。
星垂平野阔 ， 月涌大江流 。
名岂文章著 ， 官应老病休 。
飘飘何所似 ， 天地一沙鸥 。
微风吹拂着江岸的细草 ， 那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着 。
星星垂在天边 ， 平野显得宽阔；月光随波涌动 ， 大江滚滚东流 。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了 。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥 。
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中国诗歌的密码是暗示的艺术 ， 更是情景交融的艺术 。 中国的诗人们 ， 即使是豪壮浪漫如屈原李白 ， 也极少大呼小叫呼天抢地 ， 因为中国诗歌追求一种言有尽而意无穷的意味深长的境界 。 因此 ， 诗人的情感 ， 往往通过景色来表达 。 也就是说 ， 诗歌中景色已经不再是纯自然的 ， 而是艺术化与情感化的景色 ， 它们蕴含了诗人的悲欢离合与哲理性的思考 。 而同样是自然之景 ， 在不同的心境之下 ， 蕴含的情感大有不同 。 就拿杜甫本人来说 ， 他在成都草堂快乐的时光里 ， 他笔下的花儿都是含笑的：
黄四娘家花满蹊 ， 千朵万朵压枝低 。留连戏蝶时时舞 ， 自在娇莺恰恰啼 。
而在安史之乱的大变局中 ， 杜甫眼中的花鸟都沉浸在悲伤之中：
国破山河在 ， 城春草木深 。 感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。
因此 ， 明白诗人写什么样景 ， 怎样写景 ， 就成了我们欣赏诗歌的重要途径 。
这首诗的上半部分 ， 杜甫专注于写景 ， 描绘了一段孤独旅程的夜晚 ， 于江上小舟中所见 ， 细草在岸边的微风中摇曳 ， 而小船在水中孤零零地飘荡 。
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中国文人写小舟 ， 一般有自由逍遥的意味 。 比如庄子渴望人生如“不系之舟”不拘于物 ， 韦应物则渴望“春潮带雨晚来急 ， 野渡无人舟自横”的宁静自在 ， 苏东坡喝醉了酒希望过“小舟从此逝 ， 江海寄余生”的隐逸生活 。 但当你无处可走无处落脚只能一家住在小船上到处奔波的时候 ， 你可能如杜甫一样无法浪漫 ， 在那个夜里 ， 杜甫如同江边的细草、江中的孤舟一般孤独凄凉 。
细草与孤舟是眼前的小景 ， 而一个只会写小景的诗人是没有大格局的 ， 而杜甫的格局很大 ， 他绝非花间词的词人们专注于春花秋草 ， 而是将目光投向更遥远深邃的时光与历史深处 。 远处星垂平野 ， 月涌大江 。 在这个苍茫的背景下 ， 杜甫感到自己人生的渺小与孤独 ， 在苍茫的自然面前 ， 自己不过浮尘飘萍而已 。
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这种感觉 ， 初唐的陈子昂也曾有过 。 陈子昂在人生极度失意之时 ， 登上幽州古台 ， 写下的“前不见古人 ， 后不见来者 。 念天地之悠悠 ， 独怆然而涕下” ， 不正是这种孤独感吗？这正是用大景写哀 ， 与以乐景写哀有异曲同工之妙 。
诗的下半段是抒怀 。 与李白的“安能摧眉折腰事权贵 ， 使我不得开心颜”、“仰天大笑出门去 ， 我辈岂是蓬蒿人”的直抒胸臆不同 ， 杜甫的情感表达是含蓄的 ， 有些话不好直接说出来 ， 他用了一种极为深婉的形式 ， 表达了对生活的绝望：自己本来希望“致君尧舜上 ， 再使风俗淳” ， 用做官来让自己名垂青史 ， 没想到到头来自己却成了诗人 ， 自己年老体弱 ， 也应该退休了吧 。 其实 ， 从严武去世 ， 杜甫的检校工部员外郎的虚职 ， 早已经名存实亡 ， 哪里还谈得上退休呢？杜甫这样说 ， 暗含了自己的一腔悲愤 。
最后 ， 杜甫为自己画了一幅自画像：早年壮游齐鲁 ， 青年流落长安 ， 中年在安史之乱的中狼奔豕突 ， 暮年在小舟中漂泊江湖 ， 自己像什么呢？大概就是失群的大雁 ， 漂泊的沙鸥吧 。
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