|印度艺术狂野的一面：从贾汉季到沙贾汗的莫卧儿帝国( 三 )
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马哈哈尔和贾汉季在Mahabat Khan和Khan Jahan在场的情况下 ， 用黄金和白银称重了库拉姆亲王
在他统治时期最出色的作品中 ， 有精心绘制的法庭场景 ， 描绘了他被朝臣包围的情况 。这些是人像大规模练习 ， 每个人物的肖像都是根据现实场景巨细无遗的描绘出来的 。绘画风格也随之改变 ， 曾经完全被用于表现 ， 重大历史事件和神话的绘画艺术 ， 也开始变得富有自然主义的趣味了 。
这种构图缺乏以阿克巴（Akbar）统治时期的作品为特征的活力 ， 动感和鲜艳色彩 。图形更加正式 ， 色彩柔和和谐 ， 笔法特别精细 。贾汉季（Jahangir）统治时期的莫卧儿画也以华丽的花卉和几何边框为特色 。
贾汉季也同样深受欧洲绘画的影响 ， 与英国王室建立了联系 ， 并收到了来自英国的油画礼物 。他鼓励他的艺术工作室模仿欧洲画家偏爱的单点视角 ， 这与传统上微型绘画中扁平 ， 多层的风格不同 。这些影响在《Jahangirnamaz》贾汉季自己生平传记中的插图中很明显 。除肖像外 ， 许多作品还包括动植物研究 ， 并成为豪华专业的一部分 ， 大多数给人以西方感觉的绘画手稿是由同一个画家创作的 。
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《Jahangirnama》插画
身为印度艺术的瑰宝：莫卧儿艺术的最后没落
莫卧儿王朝对印度艺术以及每个分支的几何设计和图案艺术都做出了巨大的贡献 ， 最复杂的设计在每种单独的微型绘画艺术中都有涉及 ， 画家会使用单只毛发制成的毛笔绘画出精密的花纹 ， 这种风格在整个过程中在宽大的结构中是不允许留出空间的 。
这种细密的绘画风格使他们的艺术形式变的复杂多宗 ， 为了凸显出君主的为止 ， 像是中国的古代君王绘画风格一样 ， 具有许多将外国使臣放于下方 ， 君主在最上方的绘画 。这种带有着侵略性威严的绘画无时不刻在向观赏它的贵族们阐述一件事情：我们的君主是至高无上的 。
但在贾汉季后 ， 放弃了怀柔政策的莫卧儿后代君主 ， 因为各地的起义选择了更加威严的统治方式 ， 从这里开始似乎莫卧儿王朝就走向下坡路了 ， 即使创作出来的艺术作品依然带有着紧密、严谨的绘画思想 ， 但是仍从中看出不可避免地人民地悲哀特性 。
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在1600年英国东印度公司（BEI）成立时 ， 阿克巴（Akbar）仍然在位 。最开始时创立的原因便透露了与莫卧儿王朝前期一样的精神——掠夺和殖民 ， 它只对能够获取金钱的贸易感兴趣 ， 开始越来越不满足于在莫卧儿帝国边缘地区工作 。但是随着莫卧儿帝国的衰落 ， 东印度公司变得越来越强大 。
最后的统治者奥兰则布于1707年去世 ， 由此莫卧儿王朝开始了漫长而缓慢的从内到外崩溃的过程 。越来越多的农民起义和宗派暴力威胁了王位的稳定 ， 各种各样的贵族和军阀试图控制弱小的皇帝 。遍布边界的强大的新王国如雨后春笋般出现 ， 并开始在莫卧儿的土地上征战 。
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奥兰则布的画像
莫卧儿王朝以最多样化的视觉描述了丰富的现实 ， 在统治的300多年间发生了戏剧性的权力分割 ， 同时通过宁静,平静与和谐之间的快乐和内心的喜悦 ， 这种艺术风格在每一种宗教中都找到了归宿 ， 皇帝们设法在他的多元文化帝国中为每个人创造了一个家园 ， 建立了和平的规则 ， 以及物质和精神上的福利 。
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