|西安美术学院国画系宋孟秋中国花鸟画( 二 )
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纵观孟秋画册中的作品 ， 展现的恰是其不同时期跋涉的足迹：读本科之前已入校进修三年 ， 研习人物、山水、花鸟画 ， 从孜孜临摹到外出写生 ， 铺就了艺术之塔的第一层基石；本科期间 ， 主攻花鸟专业 ， 写意画由明清乃至近现代都有吸收和借鉴 ， 海派及扬州画派写意画的清雅和静逸 ， 在其早期创作中也有所体现；读研期间 ， 跟随导师张之光先生 ， 张老师对形式美的把握 ， 对形式语言的驾驭 ， 都给予宋孟秋更多的滋养 ， 但由于其自身对绘画过于力求完美 ， 一度陷入谨小慎微的笔墨状态之中 ， 每作一图 ， 兢兢于形和技法的完备 ， 一定程度上丧失了写意画的“书写性”特征 ， 自此陷入一段徘徊时期 。我想 ， 技法固然重要 ， 但不能唯技法论 ， 应该是通过笔墨带出来的形、意、情 ， 这样才能把“绘画性”发挥到一个极致 ， 技法和精神性是表与里的关系 。此后一段时期 ， 宋孟秋通过理论研究和对前期作品的反思 ， 从对绘画书写性和笔墨精神的追求以及中国画强调抒写性灵这一最核心的艺术精神之中获得启发 ， 使自己广收并蓄 ， 思维由固化进入一个跳跃起伏、开阔鲜活而有生命力的状态中 ， 这从他近两年的作品中 ， 明显能感觉到这种变化 ， 这是特别值得肯定和赞扬的 。
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玉堂富贵
宋孟秋对绘画的坚持和不断追求所取得的成绩 ， 与其平时谦虚努力 ， 善思好学密不可分 。我与孟秋在教学工作之余 ， 常常会听到其带着问题向我问询 ， 在交流中 ， 我强调更多的是绘画的精神性和鲜活感：精神性是主体精神性情之所在 ， 自己的存在是最有价值的 ， 每一个体传达出来的精神气息不一样 ， 正是每一个体精神的价值所在；鲜活感指通过写生或对真实生活场景的感受与提炼 ， 并以相适应的技法所呈现出来的绘画状态 。是为此文 ， 更像是我与孟秋的一次谈话交流 。愿他保持目前这种跳跃起伏、开阔鲜活而充满生命力的状态 ， 创作出更多更好的作品 。
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喜上眉梢
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献岁波春
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四月新春
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花枝阳春
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新春映新晖
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碧莎春
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