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梅兰芳梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱响豫剧“马派”( 四 )


《穆桂英挂帅》的成功给马金凤的生活带来了巨大变化 ， 她不停地到各地演出 ， 获得很多机会和荣誉 。 但是很快 ， 马金凤内心开始不满足 。
1962年 ， 马金凤再次应邀到北京演出 。
“该拿的奖拿了、电影也拍了 ， 毛主席都看过两次演出 ， 再进北京 ， 还演那穆桂英？”马金凤琢磨着一定要排个新戏 ， 给人们塑造一个全新的角色 。
马金凤把自己曾经演过的戏悉数一遍 ， 最后 ， 从500多场戏里选取了《花打朝》 。 “这是一个豫剧传统剧目 ， 讲的是程咬金的夫人程七奶奶进京告御状的故事 。 ”马建新说 ， 这出戏很多艺人们都演过 ， 剧中人物程七奶奶王月英归“彩旦”或“丑旦”行 ， 贴歪鬓 ， 脸颊勾“小豆芽” ， 说的多 ， 唱的少 。
为满足新时代和剧中人物的要求 ， 马金凤请来了著名剧作家杨兰春执导排演 。 杨兰春把程七奶奶定义为喜剧人物 ， 增加了许多正义的元素 ， 并为她专门设计了诙谐的出场方式 。
然而 ， 创造一个全新形象的程七奶奶是一个不小的挑战 。
梅兰芳梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱响豫剧“马派”
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马金凤程七奶奶剧照
从威风凛凛的大元帅穆桂英到嘻哈泼辣的程七奶奶 ， 面对如此大的角色反差 ， 马金凤一时还无法适应 。 她曾回忆说 ， 全团同志都看着我笑 ， 他们越笑 ， 我越不好意思 ， 就越演不了 。
后来 ， 在杨兰春的启发下 ， 马金凤终于明白 ， 之所以进入不了角色 ， 是自己放不下名演员的架子 。 “把脸抹下来 ， 放在口袋里 。 ”思想问题解决了 ， 表演上的技巧问题也随之迎刃而解 。
马金凤把程七奶奶演活了 ， 这个爱说爱笑、嘻嘻哈哈、粗中有细、见义勇为的程七奶奶很受群众欢迎 ， 特别是在农村演出 ， 一些老人连看三场都不过瘾 。 通过排演《花打朝》 ， 马金凤在表演艺术上实现了重大突破 。
1963年 ， 由“穆桂英”变成“程七奶奶”的马金凤又进北京了 ， 再次引起戏剧界轰动：中国剧协为这出戏专门举行了座谈会；老舍先生看了这出戏 ， 写下《观豫剧〈花打朝〉》一诗 。
“马老师一生中的表演和演唱都是在创新性转化、创造性发展 ， 借古人之规矩、开自己之声面 。 ”中国剧协副主席、河南豫剧院院长李树建说 。
在此后长达几十年的艺术实践中 ， 马金凤开拓创新 ， 突破了旧时代艺人门户之见的藩篱 ， 博采众长 ， 形成了豫剧“马派”独特的艺术风格 。 其代表作“一挂两花”即《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》广为流传 ， 久演不衰 。
梅兰芳梅兰芳主动授艺，“梨园穆桂英”九十载唱响豫剧“马派”
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马金凤在“一挂两花”代表作《花枪缘》中饰姜桂枝
“马金凤所创造的豫剧‘马派’艺术 ， 基本包含了豫剧所有的地域分支 ， 创造的人物形象广泛吸纳、自成一体 ， 这也构成了豫剧‘马派’艺术的丰富性和珍贵性 。 ”戏剧评论家刘景亮说 。
敬畏舞台 ， 一颗折断的虎牙作证
“大娘 ， 让你们受累了 ， 金凤就在这里给你们唱！”说着 ， 马金凤站在路边 ， 迎着山风唱起了《穆桂英挂帅》
细心的人不难发现 ， 马金凤笑的时候右上角一颗虎牙是断的 。 每说起这件事 ， 马金凤都很不好意思 。
那是1940年 ， 当时社会上流行镶金牙 ， 笑的时候露出来是个装饰 。 18岁的马金凤已经成角儿 ， 也正是爱美的年纪 ， 便跑到集市上也镶了一颗 。 刚镶完 ， 还没走回剧团 ， 想起来接下来有一场戏要演秦香莲 。 “那是个苦角色 ， 怎么可能有金牙 ， 观众看了成什么样子 。 ”马金凤硬是不顾劝阻折回去取下金牙 ， 致使牙齿受损 ， 留下缺憾 。
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