爱情绅士|道路的尽头，是最初的答案；寻觅的对方，是缺失的自己
小男孩穿过一条又一条街道、跑过一幢又一幢建筑 ， 直到一个窗户前才停住脚步 。 他想见见自己的父亲 。
可他没等父亲露面就转身跑了 。 他对着那位并不在眼前的父亲说了一句话：
“没有你不行 ， 有你也不行 。 ”
时间无情、岁月无痕 ， 如果这个世界上真有什么可以跨越沧海桑田 ， 大概就只有爱和真诚 。
于是 ， 特吕弗在《四百击》中的这句“没有你不行 ， 有你也不行”成了一句“索引” ， 在看完一部又一部电影后重复着自己的“无比正确”——比如今天要点评的这部《午夜巴塞罗那》 。
先说说这部电影的译名 ， 也真是延续了“欧洲三部曲”这个大标题 。 不同于上一篇点评的从Midnight in Paris直译过来的《午夜巴黎》 ， 这部《午夜巴塞罗那》原是两个人的名字+一处地名：Vicky Cristina Barcelona 。 维琪、克里斯蒂娜、巴塞罗那 。
换句话说 ， 这个故事的主语并不是“巴塞罗那” ， 而是那对相爱互补的好闺蜜 。
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在美丽的巴塞罗那 ， 维琪和克里斯蒂娜以“度假”的名义 ， 一个写论文、一个搞创作 。 在一家小餐馆里 ， 她们被艺术家胡安搭了讪 。 性格截然相反的这对闺蜜最终答应了胡安“一起过周末”的的邀请 。
在度假的地方 ， 正准备和胡安一夜风流的克里斯蒂娜犯了溃疡 ， 理智的维琪却被胡安拿下了 。当他们返回巴塞罗那后 ， 维琪的未婚夫道格来和她办理结婚手续 。 克里斯蒂娜则和胡安以及胡安的前妻玛丽娅 ， 三个人一起构建了完美和谐的同居的关系 。
但故事的最后 ， 维琪和胡安的“最后一次问心之旅”被打断 ， 而克里斯蒂娜也以“知道自己不要什么”为由离开了巴塞罗那 。
“南辕北辙”的开场 ， 明示于人的伏笔
电影一开场 ， 两位拖着行李箱的美女就在画面中逐渐变大 。 固定机位的摄像机就像一直不曾挪动位置的巴塞罗那一样 ， 等待着一个又一个慕名而来的人们投入它的怀抱 。
但同样在画面中不曾变过位置的 ， 还有一直处于最远处的机场 。 和“等待来者”的巴塞罗那一样 ， 机场也一直尽忠职守地充当着一个又一个人的“中转站” 。 毕竟在生命尽头之前 ， 喜欢四处乱跑的人不会轻易把一个地方当成终点 。
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等到克里斯蒂娜和维琪将行李箱放进出租车时 ， 旁白深入地剖析了这个两人物：
一个热爱高迪科尔内特的建筑 ， 来到此地的目的也很明确——写论文；
一个自编自导自演了一部12分钟的短片 ， 之后就对自己的作品产生了厌恶之情 ， 还和前男友分了手 。
她们志趣相投、惺惺相惜 ， 只有在面对“爱情”这个千古难题时 ， 是南辕北辙的 。
这时 ， 两个美女出现同一幅画面里：她们同时注视着窗外 ， 方向也是截然相反 。
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电影进行到这里 ， 已经用画面对观众给出了提示：她们相亲相爱、她们截然不同、她们或许会有相同的机遇、但却一定会走向不同的人生 。
果然 ， 当平行蒙太奇逐渐消失 ， 随着维琪接到未婚夫电话开始 ， 旁边进一步给出了“详细说明”：
维琪脚踏实地、而且很现实 ， 她对男人的要求是稳重和务实 。 择偶观很能直接体现一个人的人生观 ， 注意 ， 是择偶观 ， 而不是爱情观 。 也就是说 ， 一个人选择和什么样的人共度余生 ， 很大程度上是取决于这个人想拥有怎样的后半辈子和生活节奏 。 如此看来 ， 电影最后维琪的选择 ， 也是意料之中 。
而坐在另一边的克里斯蒂娜 ， 向往的则是完全不同的爱情 。 她渴望轰轰烈烈 ， 也做好了承担风险的准备 。 但矛盾的是 ， 她并不清楚自己想要什么 ， 可她清楚自己不想要什么 。
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