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|《乘风破浪的姐姐》：选秀外壳下“中女”的角色解放( 二 )


|《乘风破浪的姐姐》：选秀外壳下“中女”的角色解放
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在评分上 ， 节目也对导师阵容也做了变动 。以女团经理人杜华、音乐总监赵兆、舞台总监陈琦沅、女团总顾问霍汶希以及成团见证人黄晓明坐镇的导师阵容分别从个人特质、成团潜力、音乐表现力和舞台表现力四个维度对选手进行打分 。
值得玩味的是 ， 面对强势“姐系”选手 ， 评委打分权的行使似乎遭到掣肘 。以往导师对选手的绝对权威和压制被消弭 ， 二者之间微妙的制衡也成为一大亮点 。
2
30+女星出圈
观众审美心理变迁与自我价值投射
“姐系”女星出圈已不再奇怪 。
最近一次“姐系”女星出圈还是刘敏涛凭借演唱《红色高跟鞋》时的表情管理冲上微博热搜 。从2019年的袁泉、陶虹 ， 到最近的刘敏涛、张雨绮等 ， 这些大龄女星或是凭借自身业务能力 ， 或是真性情一次次进入大众视野 ， 冲击着观众和市场的认知 。
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2010年后 ， 娱乐市场迎来了以杨幂等为代表的新一代花旦“统治时期” ， 同期影视塑造的死亡恋爱脑遇事拎不清的幼齿女性形象盛极一时 。当流量乏力后劲不足 ， 观众审美达到阈值后 ， 中生代女星的优势便凸显出来 。对观众而言 ， 青春的活力与美好固然引人注目 ， 但阅尽千帆的磨炼与沉淀更值得反复推敲回味 。
“万年绿叶”刘敏涛在《琅琊榜》和《伪装者》中霸气睿智识大体的形象为自己牢牢收割了一批“姐系粉丝”；《小欢喜》中让人同情又憎恶的英子妈妈和优雅母亲刘静让观众注意到了优质演员陶虹和咏梅；《中国机长》中睿智冷静的乘务长袁泉则被观众称为“宝藏女孩” 。
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这些出圈的女性角色无疑不是切中了观众的审美点 。长期以来 ， 内地中生代女演员处境窘迫 。在主流审美偏向病态的“年轻化”和消费主义视域下 ， 30+女星无戏可拍是常态 ， 要么委身做配依附男性角色存在 ， 要么角色失重强拗“少女感” 。受到多面夹击 ， 中年女性的成熟魅力被压缩 ， 业务能力和价值被低估 。因此一旦将其挖掘放大呈现 ， 便会引起新一轮的审美心理和特征的变迁 。
《甄嬛传》《延禧攻略》《都挺好》等的火爆是最好的佐证 ， 也顺势让中年女演员迎来事业“第二春” 。性格独立 ， 自立自强 ， 跳出传统价值观对女性的束缚和绑架 ， 这些影视角色在社交媒体的火爆便直接反映了观众的审美心理变化 。网友脑洞大开的《淑女的品格》最终立项落地 ， 以女性群像方式打开中年女性自由独立的人生序章 。
而审美心理的变迁往往伴随着意识的某些改变和松动 。批判学派的女性主义代表人物、二十世纪现代主义与女性主义的先锋伍尔夫曾大力宣扬独特的女性意识 ， 要求她们成为“自己” 。她所勾勒的独立女性形象 ， 是自立自足 ， 同时又拒绝标签化的个体 。回到节目本身 ， 姐姐们便是如此 。
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被要求对着镜头自我介绍 ， 宁静直言：还要介绍我是谁？那我这几十年白干了？接受采访有人毫不露怯自信发言 ， “我觉得我就是A” 。“如果在家带孩子也很快乐 ， 为什么不做呢？”不掩饰光芒和棱角 ， 不努力隐藏情绪 ， 不被束缚在任何“女性角色”的框架内 。快意恩仇 ， 直言不讳 ， 这些活成了你我理想中的姐姐们 ， 谁不爱呢？


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