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书画大世界|欧阳询碑帖这么多，你见过几幅？难怪李世民都那么器重他


欧阳询由陈、隋入唐并深得唐太宗李世民赏识重用 。 历任弘文馆学士 ， 封渤海县男 ， 官至太子率更令 ， 故世常称之为 “率更”、“欧阳率更” 。 他博通经史 ， 著有《艺文类聚》一百卷 。 书法各体俱精 ， 而以楷书为最工 。 初学二王 ， 后兼得秦篆、汉隶、魏碑之法 ， 自成一家 。 笔力险劲 ， 体势凛肃 ， 意志精密俊逸 ， 而又法度森严 ， 世称“欧体”,对后世影响深远 。 他传世的作品有楷碑《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》、《姚辩墓志铭》;隶碑 《房彦谦碑》、《唐宗圣观记》;行书墨迹《张翰思鲈帖》、《梦奠帖》、《卜商帖》等 。 现择其要介绍如下 。

书画大世界|欧阳询碑帖这么多，你见过几幅？难怪李世民都那么器重他
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九成宫醴泉铭
《九成宫醴泉铭》 。 此碑是欧书碑刻中最著名、流传最广远的一种 ， 简称《九成宫》或《醴泉铭》 。 唐贞观六年(632)立 ， 魏征撰文 。 九成宫在今陕西麟游县天台山 ， 原为隋文帝杨坚的避暑行宫 ， 依山而建 ， 豪华壮观 。 杨坚在此宫内为其子杨广所弑 。 隋亡后 ， 唐太宗下令复修 ， 并因山有九重 ， 而改隋时的原名 “仁寿宫”为 “九成宫” 。 其宏大壮丽为唐代离宫之首 ， 魏征的描绘是：“冠山抗殿 ， 绝谷为池 ， 跨水架楹 ， 分岩竦阙 ， 高阁周建 ， 长廊四起 ， 栋宇胶葛 ， 台榭参差 。 仰观则迢递百寻 ， 下临则峥嵘千仞 。 ”但宫内缺水 。 贞观二年唐太宗在宫中“西城之阴 ， 高阁之下”见一块地方显得潮湿 ， 遂以手杖敲地命掘之 ， 竟得一眼甘泉 ， “引为一渠 ， 其清如镜 ， 味甘如醴”,于是名为“ 醴泉”,并命时任秘书监的魏征撰文纪事 ， 命欧阳询书写立碑 。 唐高宗仪凤三年(678)正值高宗第八次驾幸九成宫避暑时 ， 天台山山洪暴发 ， 九成宫被毁坏 ， 此后再未修复 ， 现仅有遗址残迹 。 但《九成宫》碑尚完好保存 ， 系黑石所镌 ， 石质细腻坚润 ， 弥足珍贵 ， 今已砌碑亭围墙保护之 。 碑高7. 4尺 ， 宽3. 6尺 ， 楷书二十四行 ， 每行五十字 。 为欧阳询七十六岁时得意之作 ， 结体庄正 ， 法度森严 ， 于清虚疏朗中见劲拔险峻 ， 堪称人书俱老 ， 炉火纯青 ， 千余年来被奉为楷法之极至 ， 后世习书者 ， 十之六、七是从学《九成宫》始 。 由于立碑伊始即频遭捶拓 ， 唐时碑体已有断裂处 ， 宋时更磨损失真 ， 到清初拓本 ， 笔画已细如铁线 。 现存最精美的拓本 ， 是明代驸马都尉李祺的传本 ， 点画丰满 ， 锋颖如新 ， 当属唐拓本 。

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九成宫醴泉铭

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化度寺邕禅师塔铭
《化度寺邕禅师塔铭》 。 此碑简称《化度寺碑》,李百药撰文 ， 唐太宗贞观五年(631)立 。 化度寺在唐长安城内朱雀街 ， 原址已不可考 ， 原碑也于宋代断毁 。 据明解缙《春雨集》称 ， 此碑曾流落至终南山 ， 北宋庆历初年开府公范壅奉使赴长安 ， 路经终南山一佛寺 ， 见阶台之下弃一碑 ， 竟是欧书 《化度寺碑》,惊喜异常 ， 叹为至宝 。 寺僧却误以为碑石中有宝 ， 待范离寺后 ， 便敲开碑石 ， 固未得宝 ， 遂弃断碑于寺后 。 范壅后来又到寺中寻访 ， 碑已不见 ， 待获悉详情找到以后 ， 业已断裂为三 。 范出高价购得此断碑 ， 置于府内的 “赐书阁”; “靖康之乱”中又藏于井内 。 乱平后 ， 有人从井中取出 ， 椎拓之后将碑石碎毁 ， 从此堪称圣手天工的《化度寺碑》便消失了 。 若真如此 ， 其命运乃 “美”的悲剧 。 但此碑在宋时就有不少翻刻 ， 明宋濂《潜溪集》称其分南北两体 ， “南本失于瘦 ， 北本失于肥” 。 清光绪间在敦煌石室发现此碑的残拓本六页 ， 共二百余字 ， 可能是唐拓本 ， 也有人认为是翻刻本 ， 首页现藏巴黎博物馆 ， 其余流落到英国 。 此碑的传世拓本多 ， 最珍贵的是上海吴县吴氏四欧堂藏本 ， 现存上海博物馆 ， 被认为原拓孤本 ， 其他的都是翻刻本 。 此碑与《九成宫》同为欧阳询晚年力作 ， 历代评者中多有人认为它书法精绝 ， 更胜《九成宫》,其字形比《九成宫》稍褊 ， 笔法较腴润 ， 间距略密 。 书论云 “极为老气”,故此碑虽早于 《九成宫》一年立 ， 却更有人书俱老的意态 。 它除了具备《九成宫》的风格外 ， 还有一种浑穆高简的气象 ， 加以原石无存 ， 因此更得一些书家的偏爱 。 但对初学者来说 ， 《九成宫》更相宜 。


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