|美颜之下的审美败笔( 二 )
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《新白娘子传奇》剧照
当美颜已经违背基本的生活常识 ， 阻碍剧情的合理走向 ， 破坏应有的艺术底线时 ， 这种虚假是难以容忍的 。
3.一面无辨识度何谈人物塑造
艺术审美与生活审美、艺术审丑与生活审丑之间 ， 既有联系又有区别 。 生活审美为艺术审美奠定了基础 ， 而艺术审美为生活审美开启了新的审美空间 。 艺术审丑源于生活审丑 ， 其最终目的却是为了艺术审美 。
《简·爱》里的简·爱 ， 《巴黎圣母院》里的卡西莫多 ， 《悲惨世界》里的冉阿让 ， 这些人物形象无论是在文学原著里还是在影视作品中 ， 或相貌平平或堪称丑陋 。 然而在艺术审美中 ， 他们却散发着独特的魅力且光彩照人 。 如果这些角色换成与故事基调毫不相干的俊男美女 ， 那么所塑造的角色将滑稽荒诞、黯淡无光 。 巩俐在饰演《秋菊打官司》时自毁形象、巧扮农妇 ， 以至于湮没在农村集市里无人认出 。 她凭借此片斩获威尼斯国际电影节等多项国际大奖 。 女演员查理兹·塞隆在饰演《女魔头》时增肥30磅并对面部轮廓进行了刻意丑化 ， 让角色的灵魂与肉体实现了双重鲜活 ， 说服了万千观众 。 她凭借这一丑角 ， 摘得奥斯卡奖、金球奖和柏林电影节银熊奖等多项桂冠 。 可见艺术审丑有着意味隽永的审美空间 。
每个人对于美的理解和需求都不一样 ， 每个时期对于美的认知也不尽相同 。 美与审美都应该是多样化的 ， 不应把一种脸蛋、一类造型和一种风格奉为审美的极致 。 机械化复制的、毫无辨识度的所谓“盛世美颜” ， 看多了只能让人感觉索然无味 。 过度使用磨皮、滤镜等美颜技术 ， 会让人物显得远离真实、毫无生气 。 在影视创作中 ， 要让演员形象与角色之间实现高匹配度 ， 提倡多样化和个性化的审美向度 ， 让动人的故事与鲜活的人物共同撑起影视艺术的审美天空 。
《光明日报》（ 2020年06月17日 15版）
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