中国书画研究|书法创作：局部与整体
经常有书法人苦恼一个问题：“我的单字很好练 ， 也写得不错 ， 为什么写整体就不行了？”今天和大家聊聊这个问题 。
行书的章法比正书的章法复杂、多变 ， 表现空间也很大 ， 其中包含着书家融入的诸多风格、意趣以及审美取向等 。 从单字的学习 ， 到章法的突破 ， 前后主要分两大部分：
1、字组处理
2、章法表现
下面我们一起来看看：
1
字组对比
我们以米芾书法为例 ， 字组处理方式很多 ， 核心无非是阴阳结合、对比反差等多种方法 ， 摘其要而言之有以下10种：
1
欹正组合
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2
浓淡组合
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3
大小组合
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4
行草组合
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5
粗细组合
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6
连体组合
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7
横纵组合
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8
省略组合
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9
疏密组合
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10
排列组合
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把这些手法的综合运用恰当 ， 有效地保证了行书章法上的变化问题 ， 避免了雷同和单调 ， 是书家们成功的实践经验 ， 值得学习 。 但是也要注意 ， 我们也不能一味的追求上述变化而故意安排 ， 否则很可能弄巧成拙 。 解决了字组内的关系 ， 我们再看下如何处理通篇章法：
2
通篇章法表现
通篇布局表现有四种方法
▼
01
纵有行横有列式
这种布局方法匀称齐整 ， 比较适宜于字数较多和较为庄重的内容 。 行书采用此种章法形式 ， 应注意字的长短、大小、阔窄、斜正、疏密等各种姿态的变化 ， 于参差中求齐整方为得法 。 举例如下：
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李邕《李思训碑》
02
疏朗式
将字距行距拉开 ， 字距富于变化 ， 错落有致 ， 形散神凝 。 举例如下：
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杨凝式《韭花帖》
03
行疏式
此种章法有行无列 ， 但有意将行距拉大 ， 通篇字距紧而行距松 ， 营造了另一种疏朗和紧密强烈对比的形式 ， 可以看成是对疏朗式章法的继承和创新 。 举例：
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董其昌题《仿古山水册》
04
均布式
此种章法纵有行横无列 ， 但在纸面的分割上行距与字距排布均匀 ， 将错落变化富于匀整之中 。 这种章法使得行与行之间的空间分割出现了更为复杂的变化 。 举例：
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