|乘风破浪的姐姐们，也有“中年危机”( 二 )
所以呈现出来的事实是 ， 在长期性别暗示的环境里 ， 女性在电影中的参与感远没有男性强 。
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2016年 ， 美国知名数据网站为了研究电影中的狭隘的性别主义 ， 在Google搜索了8000个剧本 ， 并将每个角色的台词与演员进行匹配 。 汇总了从80年代开始的大约2000部电影中男女角色所讲的台词数量 。
通过对演员台词研究发现 ， 女性在银幕电影中的参与感远没有男性强 ， 尤其是在动作片、恐怖片中 ， 女性角色的参与感更低 。
艺术来源于生后 ， 电影是生活戏剧化的体现 。 在历史、社会、宗教等综合因素作用下 ， 世界电影梦工厂、行业标杆 ， 好莱坞的电影中多以男性为绝对主角 ， 拯救世界的英雄多以硬汉形象出现 。
观众不喜欢女性动作片吗？
并不是 。
2000年上映的《霹雳娇娃》 ， 在这部卡梅隆·迪亚茨、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲主演的美国动作片中 ， 三个性格迥异的女孩担起了主角重任！
她们在影片中展现出女性自信一面 ， 独特的魅力获得了大众认可 。 一经上映 ， 连续两周位居北美票房排行榜冠军 ， 最终在全球收获了2.64亿美元票房 。
这说明 ， 女性动作片是有市场的 。
不过耐人寻味的是 ， 即便是以三位女性为绝对主角的功夫动作片 ， 片中仍有不少性感、裸露的镜头 ， 且三位“天使”也都是为了一个叫做查理的男性特工工作 ， 剧中由查理掌握派遣任务的至高权力 。
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《圣经》里说 ， 上帝造人 ， 但女人是用亚当的一根肋骨制造的 。 1972年 ， 英国学者约翰·伯杰提出 ， 人们观看方式中“理想”的观赏者通常是男人 ， 而女人的形象则是用来讨好男人的 。
中山大学语言文学系教授艾晓明曾在《妇女研究论丛》中提出 ， 男性凝视是一种社会文化现象 。 在这种环境中 ， 传统中把女性定位于被看者、置于男性凝视的主控操纵 ， 将女性角色建构成男权社会所希冀的具有“女性气息”的角色 。 在这种环境中 ， 女性的外貌、身材 ， 往往会成为衡量女性价值的标准 。
在银幕中 ， 当女性身体成为被消费的主体时 ， 尤其是对女性身体进行过分渲染和暴露时 ， 这种展示可能会变成对男权社会的妥协 。
影视剧中刻画女性躯体 ， 可能会对观众造成不良影响 。 但当大多数电影将女性身体变为吸引观众、尤其是男性观众眼球的卖点 ， 则可能影响整体女性参演影视剧的市场建构 。
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随着女性年龄的偏大 ， 能演的戏份越来越少 。 而男性则不一样 ， 因为题材丰富 ， 随着年龄增长 ， 男性反而戏路更宽 。
在许多影视剧中 ， 我们可以看到 ， 男性演员在除了按年龄分配家庭角色外还可以扮演更多的社会角色 ， 既可以演痞子流氓 ， 也可以演商界政要 ， 既可以演警察科学家 ， 也可以做功夫打星 。
但女演员不可以 。 女演员的现状基本是：什么年纪就要有什么年纪样 。
因此 ， 国内影视剧中女演员角色相对单一 ， 多以没有特色的贤妻良母为主 。 似乎在中文语境中 ， 成熟女性就应该被生活锉磨到没有棱角 。
对成熟女性的刻板印象 ， 让创作者很难跳脱出来塑造一个有魅力的姐姐 。 导演伍仕贤曾坦言 ， 现在许多编剧笔下的女性形象都较为薄弱 ， 许多剧本把年龄大点的女性都写成没有意思的贤妻良母这种模式化、套路化角色 。
造成中年女演员无戏可演的窘境背后
是综合因素导致的
电影选角色 ， 大多是由导演、制片人、编剧等多方协商而定 ， 但就在目前的电影从业状况看 ， 男女比例相差悬殊 。
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