美诗美文|原创 李白、杜甫、李煜3大高手，都写同一个意象，论水平这次诗圣垫底
北京联盟_本文原题：李白、杜甫、李煜3大高手 ， 都写同一个意象 ， 论水平这次诗圣垫底
若是把其他文人的作品和李白、杜甫之作比 ， 笔者心里确实会有点儿虚 。 但把李煜同这二位相比 ， 笔者是一点儿都不心虚 。
咱们平日里提到古典诗词 ， 总是把唐诗、宋词当成文坛双璧 。 但事实上 ， 在唐宋之间的李煜 ， 起到的是一个承上启下的作用 。 李煜后期的词中作中 ， 继承了晚唐婉约派的风格 ， 其作品中的美感不输情诗圣手李商隐 。 而这种传承 ， 直接影响了两宋词风 ， 让宋词从一开始就带着一种婉约之美 。
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本期笔者要和大家说的 ， 就是唐代的一个很经典的意象：捣衣声 。 什么是捣衣声呢？其实就是古代的一种家务活 ， 在宋元以前棉花还没普及 ， 当时民间百姓穿的多为葛麻等织品 ， 比较粗糙 。 所以大家在穿之前 ， 会把它们捣柔软、弄平整 ， 这就是一个捣衣的过程 。 这个意象 ， 李白、杜甫、李煜这3大高手 ， 都是写过的 。 至于水平如何 ， 我们一起瞧瞧 。
一、我们先来看李白的作品： 《子夜吴歌·秋歌》长安一片月 ， 万户捣衣声 。秋风吹不尽 ， 总是玉关情 。何日平胡虏 ， 良人罢远征 。
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李白这首诗 ， 写得确实是很有水平的 。 一般文人用捣衣写相思 ， 基本上都婉约有余 ， 少了一份大气 。 但李白这首诗不一样 ， 它写的不是小景 ， 而是长安城月光下的万户捣衣声 ， 冲着这一点 ， 李白就已经写出了新意 。 此外 ， 李白此诗用捣衣开篇写情 ， 而后再由听觉到秋风吹来的感觉 ， 一笔勾勒 ， 把捣衣这一意象用活了 。
二、我们再来看杜甫： 《捣衣》亦知戍不返 ， 秋至拭清砧 。已近苦寒月 ， 况经长别心 。宁辞捣熨倦 ， 一寄塞垣深 。用尽闺中力 ， 君听空外音 。
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这是一首五律 ， 写得也很有意思 。 与李白诗不一样 ， 杜甫把这首诗名字就取为捣衣 ， 全文通篇都围绕着捣衣这一行为来写 。 首联是轻拭出砧板准备捣衣；次联和颈联是女子的心理活动 ， 寄托她的一片相思；而尾联则是移情的写法 ， 由妻子写到在外的丈夫 。
这首诗和李白诗一样 ， 同样引入了月光这一意象 ， 但在意境上比李白诗少了些美感 。 当然这是咱们完全能理解的 ， 杜甫最擅长的就是写实 ， 而李白诗风浪漫 ， 这种写月下相思的诗作 ， 杜甫确实并不是很擅长 。
三、最后我们来看李煜的词： 《捣练子令》深院静 ， 小庭空 ， 断续寒砧断续风 。无奈夜长人不寐 ， 数声和月到帘栊 。
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同样是写砧上捣衣 ， 个人认为李煜这首词 ， 论意境是完全可以和诗仙李白相提并论的 。 这次李煜是从听捣衣声的角度来写的 ， 词的一开篇就把这一幕放入了一个静谧的环境中 。 “静”字和“空”字 ， 一笔勾勒 ， 用笔之细是胜于李白、杜甫的 。 接下来写捣衣的声音 ， 用的是“断续”二字 ， 一声声带着乐律的捣衣声 ， 让月下清风也断断续续了 。 连用两个“断续” ， 令人眼前一亮 。 接下来写情 ， 由捣衣声写到自己 。 本就难眠的自己 ， 看着帘子外面的月色 ， 听着阵阵捣衣声 ， 更难以入睡 。
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李白诗勾勒的是一个大景 ， 他的视角是放眼长安城 。 杜甫诗写的是小景 ， 诗中仅有女子一人 。 而李煜词中之景 ， 显然要丰富的多 。 既有相思的女子 ， 又有睡不着的词人 ， 还有一轮月、一席帘和阵阵清风 ， 在篇幅上字数还比李白、杜甫要少 。 更难得的是 ， 李煜通篇都没有点破这个“情”字 ， 这就让全词更有韵味 。
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