国民记者|《红河》：“西部片”中的史诗，文明更迭中呼唤着包容通达的态度( 二 )
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与原始与自然力量的对抗 ， 仍旧是牛仔面临的主要问题 ， 因此 ， 西部生存法则特征中无可避免地延续着弱肉强食、暴力对决的“丛林规则”中的强者崇拜；而现代工业文明社会又开始驯化并改变着这种生存规则 ， 这正是影片视角的巧妙之处：自然与文明的冲突是动态的 ， 而生存是永远需要面对的 。
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唐森 ， 正是这种生存环境下的典型代表 ， 他的身上体现的是 ， 为了生存孤注一掷、不惧苦难、坚持奋进的韧劲儿与生命力 。 他回绝了爱人 ， 自己孤军奋战 ， 用十余年时间发展壮大了自己的牧场 。
饰演男主人公唐森的约翰·韦恩 ， 作为好莱坞历史上最具影响力的明星 ， 他的名字与一部部传世的西部片经典（《关山飞渡》、《搜索者》等）紧密相连 。 性情孤独却坚韧、个性诚恳却彰显锋芒、不惧自然暴力、不畏世俗纷争 ， 几乎成了他银幕形象的共性 。
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“英雄形象”的颠覆与重塑：代际冲突与和解中的汰旧立新
《红河》的深刻之处在于 ， 并非是简单致敬抗争自然的西部英雄 ， 而是以现代人的视角批判性的审视 ， 以此在对英雄形象的颠覆与重塑中 ， 进行着一种反思 。 影片中 ， 唐森、马修父子正是在一种潜在的思想博弈、行为对抗中进行着不断地冲突与和解后 ， 传递着一种汰旧立新的思维 。
主人公唐森的英雄形象是如何一步一步被瓦解与颠覆的？
【国民记者|《红河》：“西部片”中的史诗，文明更迭中呼唤着包容通达的态度】
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男性群像角色的刻画 ， 并不比女性群像的书写来之容易 。 因为在很多“女性电影”中 ， 当女性的人格独立与精神觉醒作为主要成长线之后 ， 女性间可以通过反抗男性意志来达成一种纯粹的“女性同盟” 。 而男性情谊间的微妙情绪则与权力与意志息息相关 。
唐森作为父权意志的代表 ， 拥有绝对的话语权 。 他的得力助手格鲁特虽然深知其性格缺陷 ， 却一直安心于服从他的权威 。 两个男性角色之间在友情与信任的基础之上形成了一种主导者与辅佐者的关系 。
而马修的出现 ， 开始逐渐打破这种平衡的局面 。 作为养子 ， 服从于父亲权威、臣服于父辈意志 ， 似乎是传统观念下理所应当的法则 ， 但从精神层面来看 ， 马修与养父唐森一样 ， 他们桀骜不驯、拥有着自己独立的价值观与判断是非正邪善恶的标尺准则 ， 他无法原样复刻父亲的意志 。
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导演霍华德·霍克斯对三位男性之间的关系把握得十分巧妙 ， 尤其是善于利用画面与构图去交代彼此关系的强弱对比、以及在不断制衡博弈中的微妙变化——从起初的马修力量的弱小、话语地位的边缘化 ， 到拥有与之相当的争锋相对之力 ， 再到可以拥有将其击败的颠覆力量 。
除了三个主人公外 ， 次要角色在行使其功能性的同时 ， 也性格各异、丰富多彩 。
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唐森随着年龄增大、不可避免地落伍保守 ， 思想闭塞的同时又仍旧刚愎自用、自负独断、嚣张跋扈、残酷暴戾 。 不仅相伴多年的助手格鲁特深感不满 ， 牧场的伙伴也逐渐开始质疑他的判断力与眼光 。 因此 ， 当唐森试图想惩罚逃离的牛仔之时 ， 遭到了牛仔们的一致反对 ， 仁慈、善良更具活力与新视野的马修 ， 成了牛仔拥护的新牧场主 。
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