台前幕后的故事|迷雾剧场“谜底”揭秘：IP、短小、类型化( 三 )
第二 ， 经过检验的成熟IP ， 提供质量保障 。
另外 ， 我们发现迷雾剧场选择的IP并不是无名小辈 ， 这些作家以及作品都是经过读者和市场检验的 ， 在悬疑市场占有一定的位置 。
东野圭吾自不必说 ， 作为日本悬疑大家 ， 《白夜行》《解忧杂货铺》《嫌疑人X的献身》等多个影视化版本影视化作品非常成功；此外 ， 紫金陈作为社会派悬疑推理大神出版作品有“推理之王”系列：《无证之罪》《坏小孩》《长夜难明》、“高智商犯罪”系列等 ， 多部推理作品已投入影视化 。 其作品逻辑严密 ， 布局精巧 ， 情节紧凑 ， 结局又总能出人意料地大反转 ， 并对人性、人情予以关怀 ， 带给读者酣畅淋漓的阅读体验；《致命愿望》原著作者那多也是一位灵异、悬疑作品等身 ， 创作非常成熟的作家 。
第三 ， 悬疑设定下 ， 人性、社会议题的表达 。
疑犯推理的背后 ， 总是人性的脆弱与复杂 ， 生存与情感的两难选择 ， 一件事情的发生绝不是偶然 ， 探寻事物背后的深层次真相 ， 引起观众的思考和共鸣 ， 这才是或许是引爆悬疑IP作品的点 ， 也是这类作品真正的魅力所在 。
《隐秘的角落》通过一个失败的男人 ， 一个被未曾好好教育的小孩 ， 不断地揭露社会的种种矛盾 ， 人性的黑暗 ， 命运的不公 ， 这些都让这部剧更加接地气的同时 ， 让这部剧非常有深度 ， 引发观众无限的思考；《致命愿望》讲述的是一款名叫Wisher的心愿APP ， 毫无征兆地出现在一群大学生的手机里 。 只要向它许下愿望 ， 完成随机分配的简单任务 ， 愿望便能实现 。 这些年轻人经受不住诱惑 ， 如同和魔鬼签约 ， 成了欲望控制下的多米诺骨牌 。
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当然IP改编作品的成功 ， 也离不开团队娴熟的改编策略 ， 因为无论是东野圭吾的小说 ， 还是《坏小孩》都有影视化过程中的局限和障碍 ， 如东野圭吾小说的本土化、《坏小孩》中过于血腥和黑暗内容的呈现 ， 这些都需要编剧、制作团队 ， 有策略、有方法的改编 。
剧场化未来 ， 从“内容宇宙“到“产业宇宙”？
在观看迷雾剧场相关作品的过程中 ， 尤其《隐秘的角落》开播后 ， 有网友注意到 ， 严良这个人物在《无证之罪》也有 。 《隐秘的角落》剧中“严良”在小说中叫“丁浩” 。 而原著中的严良是大学教授 ， 正是《无证之罪》里那个严良 ， 只不过电视剧《隐秘的角落》去掉了这一人物 。
据原著小说作者紫金陈采访时表示 ， 严良是三部曲中都出现的人物 ， 就是同一个人 。
当下有一个“宇宙”的提法 ， 即不同的故事互相有一定的联系 ， 如“漫威宇宙” 。 我们认为 ， 宇宙的概念 ， 最初一定是内容的上概念 。 如紫金陈的作品 ， 从最初的“高智商犯罪四部曲” ， 到《无证之罪》等“社会派推理三部曲” ， 到喜剧风的《低智商犯罪》 ， 再到正在创作的科幻风作品 ， 也有一些角色是跨作品出现的 。 除了严良 ， 还有高栋、法医老陈 ， 贯穿所有作品 。 这让改编成为影视剧之后 ， 网友能够在多部作品中形成系列化的印象 。
此外 ， 还有年初备受瞩目的“唐探宇宙” ， 无论是网剧、电影 ， 人物名称和故事具有一定的关联性 。
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其次 ， 我们认为 ， 内容宇宙的未来一定是“产业宇宙” 。 就像唐探宇宙在开发了系列电影、网剧强化内容 ， 实现影剧联动的同时 ， 一定伴随着商业模式的建立 ， 如票房成绩、广告收入、后续衍生等 。
更好的例子就是漫威宇宙 ， 已经成为国内重要的对标发展模式 。 漫威有海量原作漫画打下坚实基础 ， 为后续影视改编创作保驾护航 ， 因此对于以原创起家的“唐探”IP来说 ， 内容打造任重道远 。 而平台剧场化发展 ， 在同一类型下 ， 开发相关IP作品 ， 就拥有了更多优势 。
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