电影疫情后将迎“报复性观影”？饶曙光：或只集中于少数头部电影
6月19日下午 ， 珠江电影集团举办了“珠江电影大讲堂”第十期培训 。 受新冠肺炎疫情影响 ， 培训首次采用线上直播的方式进行 。 中国电影评论学会会长饶曙光作为主讲嘉宾 ， 剖析了疫情影响下中国电影发展面临的困境、挑战和机遇 。
“珠江电影大讲堂”是在广东省电影局指导下 ， 珠江电影集团联合广东省电影家协会与广州图书馆共同开展的系列培训活动 ， 每月开设一期 ， 旨在活跃广东电影文化氛围 ， 锻造一批专业化技术人才和高层次复合型电影产业人才 ， 助力广东成为粤港澳大湾区乃至南中国的电影人才培养和电影创作高地 。
?电影必须热情“拥抱”互联网 ， 但也要遵守“内容至上”的不二法门
疫情危机下 ， 《囧妈》大年初一突然宣布在流媒体免费播出 ， 打破了以往规定的束缚 ， 保证了大众在春节期间的娱乐需求 。 而疫情时期互联网对影视行业的介入 ， 也构建了电影的新模式——“电影+互联网” 。
事实上 ， 中国电影的观众结构也在发生着变化 ， 当下的观众群以青年人为主体 。 另据第44次《中国互联网络发展状况统计报告》显示 ， 截至2019年6月 ， 我国网民规模达8.54亿 ， 互联网普及率达61.2% 。
“对于电影来说 ， 对互联网的任何忽视都有可能导致历史性的失误 。 ”饶曙光认为 ， 在互联网的生态格局下 ， 大众的观影方式、审美和逻辑都已悄然发生了深刻乃至革命性的变化 ， 而这些都会直接影响到电影的制、发、放 。
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《囧妈》网络播出引发的热议便足以证明 ， 电影必须热情拥抱互联网 ， 正视并利用好“电影+互联网”的发展新模式新机遇 ， 实现其互联网背景下的新生、再生乃至“凤凰涅槃” 。
饶曙光认为 ， 我们必须以兼容并蓄的姿态推动电影“拥抱”互联网 ， 通过“电影+互联网”的方式为电影开拓新的发展途径和新的生长空间 ， 从而逐渐摆脱单一的票房收入模式 ， 实现电影产业的多样化可持续繁荣发展 。 “但需要特别强调的是 ， 目前整个产业内传统线下模式仍旧占据绝对主导地位 ， 所以仍旧需要尊重传统电影产业、行业内的基本游戏规则 ， 尊重内容至上的不二法门 。 ”
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▲美国的流媒体平台Netflix不仅有着完善的电影点播系统 ， 且早已深耕创作 ， 并凭借《罗马》斩获过奥斯卡多项大奖 。
不过 ， 网络线上发行电影也好 ， 观众提供网络看电影也罢 ， 在饶曙光看来 ， 都只是一种有效的补充、延伸和拓展 。 “电影院终究是电影的出发点和落脚点 ， 不是网络完全可以取代的 。 从网络上看电影 ， 终究也不能与在电影院看电影同日而语 。 ”他说 ， 即使我们承认通过网络看电影也是欣赏、消费电影的一种形式、渠道 ， 但无论如何不能完全替代在电影院看电影 ， 其视听指标上的“文化折扣”是无法弥补的 。
?院线和影院作为服务型行业 ， 应分析疫情结束后的消费者心理
近年国内银幕数在持续扩张 ， 但2018年以来人们去影院观影的热情却在下滑 。
饶曙光分析 ， 近两年观影人次滞涨主要有两个原因: 一是电影票价偏高乃至超高 ， 市场利益结构已经形成 ， 想要调整就是一种重大变革 。 二是从电影供给侧方面来看 ， 优质、优秀、头部作品供给不足 ， 难以可持续地引发观影热潮 。
“疫情过后或者后疫情时期 ， 这两大问题将会更加突出 ， 需要引起我们的高度重视 。 ”饶曙光说 ， 同时 ， 大众的消费心理、消费行为、消费能力也在疫情的影响下发生了一些微妙的变化 ， 这些因素的交互作用无疑将会对电影产业以及行业内部产生巨大的结构性改写 。
虽然众多院线和影院陷入了停业和现金流断裂的困境 ， 但依旧通过各种方式来寻求生存途径 ， 但也都属于短期的补救性方案 。 饶曙光认为 ， 从长远的角度来看 ， 仍旧需要加大影院和院线的改革力度 ， 全面提升影院服务质量和水平 ， 推动影院向专业化、优质化、差异化、特色化目标迈进 。 “电影市场的恢复是一个循序渐进的过程 ， 院线和影院作为服务型行业 ， 应该考虑分析疫情结束后的消费者心理 。 ”
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