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鲜闻快讯|永远猜不到故事的最终走向，令人上头的英式黑帮片，连尸体都有戏( 二 )



他用电影的叙事方式来讲述这段由他整理分析后的故事 ， 什么剧本设计和场面调度之类的行话脱口而出 ， 宛如说戏 。 最后更是揶揄了导演连剧本都卖不出去 。
这种戏中戏的结构便于制造转折 ， 提前将剧情地雷层层铺垫好 ， 在转折点时揭晓 。 而Fletcher和Ray的讲述者身份就构成了期望和结果的鸿沟 。 观众和Ray一开始是Fletcher的听众 ， 但随着故事的推进 ， Ray渐渐占据了主导地位 ， 在推翻Fletcher一开始的推理后 ， 完成了故事的转折 ， 让观众在结尾时和Ray一样 ， 完成了视点和位置的转换 。
不过 ， 盖·里奇始终掌握着全知者的视角 ， 将真相故意遮掩部分 ， 使支线故事和主线故事交替并行 ， 但支线却往往突然盖过主线 ， 在谜底揭晓的一刻 ， 才让你恍然大悟 ， 发现一开始的“主线”故事不过是虚晃一枪 ， 制造悬疑的手法 ， 也为最后的大反转埋下了伏笔 。

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盖·里奇的影片信息量极大 ， 分分秒秒之间抖落着笑料和推进叙事的关键对白 ， 加上群戏和多线叙事 ， 观众越是集中注意力 ， 越是能从中发掘出亮点 ， 感受到上头的快感 。
比如那具一开始藏在冰柜里 ， 后面被人抬出时被Fletcher撞见的尸体 ， 他不但是主线故事的关键部分 ， 也是引发Fletcher和Ray两人的格局改变 ， 甚至差点左右了Mickey的最终命运 。

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环环相扣 ， 严丝合缝的故事 ， 令盖·里奇的叙事既有万花筒般的丰富性 ， 又保持了一定的逻辑连贯性 ， 精彩万分 ， 又充满说服力 。
精准爆头：维护秩序与中年危机
《绅士们》无疑是部“作者性”的电影 ， 贴满了盖·里奇的类型标签 ， 但却在主题上凸显了导演内心的转变 。 盖·里奇在成为导演后 ， 将个性中对主流思想和主流艺术手法的抵制沿用到了电影创作中来 ， 恰好迎合了整个后现代主义时代人们的审美需求 。

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无论是《两杆大烟枪》亦或《偷拐抢骗》 ， 片中最终决定故事结尾走向的往往是那些不太重要 ， 不太被重视的“配角” 。 这种人物和故事设计是盖·里奇对原有的道德和类型秩序的推翻 ， 他在艺术上追求一种拼贴、跳跃、无厘头、不稳定的状态 ， 正是雅俗共赏的、颠覆性的后现代电影特征的体现 ， 一种蔑视权威 ， 去中心化的表达欲 。

但到了《绅士们》 ， 虽然那些小人物依旧发挥着重要的作用 ， 但影片的主题不是推翻或革新 ， 恰恰正好相反 ， 体现了对现有秩序的维护 。 比如意外入局的Coach 。 他一出场就被一群小屁孩威胁 ， 但显露了身手和身份后 ， 立刻获得了尊重和认同 。

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而Coach与他的手下们也意外成为了引导故事朝着最终方向发展的关键变量 。 可以看到 ， 无论是一开始听故事的Ray ， 想要卖掉事业的Mickey ， 还有处理危机的Coach ， 他们都是在失控下 ， 努力恢复控制权的“成年人” 。
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所以“高贵”了起来的《绅士们》已经不再是多年前干着偷拐抢骗行当的两杆大烟枪了 ， 片中Mickey的“异乡人”身份无疑投射了盖·里奇自己的命运写照 。

戏外 ， 出道即巅峰的盖·里奇在他投身“名门”婚姻又出走好莱坞的这十几年间 ， 其招牌式的故事类型和叙事手法已不再领先 ， 被人争相模仿后 ， 他其实已处于极有可能被后浪拍死的尴尬位置上 。


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