十年反恐，没有人是无辜的( 二 )
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图片来源：电影《谍影重重》
21世纪的第二个十年 ， 显然是政治正确大行其道的时代 ， 大女主剧在美国轮番上演 ， 政治谍战题材自然也不能免俗 。 Me too运动以后 ， 凯文·史派西难逃被编剧“死亡”之命运 ， 在《纸牌屋》第六季甫一开始 ， 就和第五季结尾断层一般毫无预兆地被消失 。
我耐着性子看克莱尔（Claire）
演成了女版下木总统 ， 时不时对着镜头来段伪纪录片形式的自我独白 。 直到有一幕 ， 我彻底失去了兴趣——克莱尔敞开内阁大门 ， 清一色女阁员齐刷刷站在会议桌前 ， 整齐划一的灰黑铅笔裙 。 我语塞 。 好像 ， 是也不必这样矫枉过正 。 这 ， 真的不是伪女主剧吗？
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图片来源：美剧《纸牌屋》
女性主义 ， 也许不该刻意强调女性的身份 ， 而是不把她的性别与工作能力挂钩 ， 以示平权 。 不过现实通常是 ， 女性要不借用女性魅力上位 ， 要不就彻底隐藏女性魅力跟男性同场竞争 。 克莱尔、凯莉多数时候是后者 ， 但她们仍时不时犯规地使用了第一项技能 。 可我突然发觉 ， 第一项技能也许无关性别 ， 更关乎颜值 。 毕竟 ， 冷战东德剧《同样的天空》可是教科书般呈现了男色间谍的功用 。
克莱尔与凯莉 ， 亦是美国政治的两面 ， 一个在明一个在暗 ， 而通常只有白宫与中情局的完美配合才可以让美国在国际关系的谈判桌上无往不利 。 大国永远需要一个精密运转的情报机构扶大厦之将倾 ， 就像军情六处之于英国 ， 克格勃之于俄国 ， 神秘的摩萨德之于冲突不断的以色列 。 而在美利坚 ， 为白宫争取到更多的谈判筹码 ， 这就是中情局执勤于海外的使命 。
当克莱尔手戴棕色表带的卡地亚路易坦克端坐在车后座用法语同联合国大使谈判的时候 ， 凯莉无需战袍 ， 她背着黑色售货员同款卖票包奔跑在风沙俱下的德黑兰街头 ， 裹着头巾在追逐中回眸露出警惕惊恐神经质的眼神 。 优秀间谍所获得的珍贵情报 ， 就是外交谈判桌上最好的利器 。
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