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|呼唤“她故事”走出小天地


|呼唤“她故事”走出小天地
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综艺节目《乘风破浪的姐姐》主打30位女演员的舞台故事 ， 一开播便带来诸多话题 。 前不久收官的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦单身女性生活 ， 再次引发有关婚恋观的讨论 。
女性为主要角色 ， 目标为女性受众 ， 聚焦女性故事 ， 探讨女性议题 ， 是“她故事”的鲜明特征 。 从古装剧《武则天》《后宫·甄嬛传》到都市剧《都挺好》《安家》等 ， 电视剧里的“她”大多被塑造为独立、果敢、有行动力的女性 ， 赢得高收视的同时 ， 也一次次将女性话题推向大众视野 。
荧屏热衷“她故事”既有社会发展的原因 ， 也有文化消费的驱动 。 经济地位和性别意识的变化 ， 提升了女性的消费力和话语权 。 互联网的普及使更多女性写作者浮出水面 ， 网络小说培养了一大批稳定的女性读者 ， 她们在阅读中形成明确的趣味 ， 并将其转化为观看电视剧的审美倾向 。 电视剧市场捕捉和投合这一变化 ， 在前些年盛行的古装“大女主”剧中 ， “宫斗”主题和套路化情节受到观众诟病 。 近些年 ， 都市女性励志剧成为现实题材创作的热门类型 。
问题是 ， 这样的“她故事”真实再现了社会现实吗？她们的职场成功果真是依靠自己的独立奋斗吗？在《都挺好》中 ， 苏明玉的助力者是“完美父亲”蒙总；在《安家》里 ， 房似锦的上海老洋房业务必须依靠徐文昌才能完成；《我的前半生》中 ， 罗子君的独立之路时时刻刻离不开贺涵……这些独立女性的背后 ， 往往隐藏着一位男性保护者 。
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如何跳脱套路 ， 刷新当代人对“她形象”的认知 ， 开掘代表我们时代的“她故事”？电视剧应提升想象力和创造力 ， 多方位丰富内涵表达 ， 引领观众的思想触角走得更远 。
【|呼唤“她故事”走出小天地】创作者应进一步开阔视野 。 自觉引入社会历史视角 ， 挖掘当代都市现实背后的历史纵深支撑 ， 有意识地把女性故事纳入我们时代的“中国故事” ， “她故事”才能讲得深透 。 在近些年的一些都市剧中 ， 被呈现的社会现实往往浮于表面 ， 缺少对历史发展必然性的追问 ， 如此 ， 再鲜明的性别立场也只能是无根之木 。 《欢乐颂》《都挺好》等剧之所以引发热议 ， 是因为它们抓住了“重男轻女”这一思想痼疾 ， 这种批判当然是犀利且可贵的 ， 但似乎还可以走得更远——个人与历史如何唱和？小人物与大时代如何共振？《鸡毛飞上天》等现实题材剧的写作方法值得借鉴 。 《鸡毛飞上天》的女主角骆玉珠被塑造为充满时代感和生命力的中国女商人 ， 观众认为她有血有肉、真实可信 。 骆玉珠的思想、行动、命运深深扎根在当代中国的沃土之上 ， 堪称改革开放浪潮之中的典型人物 ， 她的个人成长折射当代中国的历史成长 ， 映射无数普通人奋斗的足迹 ， 也自然能与观众同频共振 。
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角色的精神空间也需要拓展 。 真正的独立气质表现在思想意识、行为逻辑和社会关切 ， 而不应简化为步步为营的成功学攻略 。 在她们的世界里 ， 应该有对弱者的同情与关怀 ， 愿为他人着想 ， 进而抵达更广泛的共情 。 回顾能赢得广泛共鸣的女性故事 ， 真正打动观众的并不是角色的财富地位、离奇经历 ， 而是22楼四姐妹对樊胜美的自发营救（《欢乐颂》） ， 是苏明玉在苏家危难之际的挺身而出（《都挺好》） ， 是房似锦对陌生孤寡老人的无偿援助（《安家》）……鲁迅说过：“无尽的远方 ， 无数的人们 ， 都与我有关 。 ”走出自怨自艾的小天地 ， “她故事”才能真正与时代接轨、与现实契合 。


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