短篇小说|巨匠文选 | 老舍：您所知道的必须比要写的多( 二 )
这样 ， 一件小说资料可能一来二去地包括着许多类似的事情 。 也只有这样 ， 当我们写作的时候 ， 才能左右逢源 ， 从容不迫 ， 不会写了一点就无话可说了 。 反之 ， 记忆中只有一堆事情 ， 而找不出一条线索 ， 看不出有何意义 ， 这堆事情便始终是一堆事情而已 。 即使我们记得它们发生的次序 ， 循序写来 ， 写来写去也就会写不下去了——写这些干什么呢！所谓一堆事情 ， 乍一看起来 ， 仿佛是五光十色 ， 的确不少 。 及至一摸底 ， 才知道值得写下来的东西并不多 。
本来嘛 ， 上茅房也值得写吗？值不得！可是 ， 在生活中的确有上茅房这类的事 。 把一大堆事情剥一剥皮 ， 即把上茅房这类的事都剥去 ， 剩下的核儿可就很小很小了 。
所以 ， 我奉劝心中只有一堆事情的朋友们别再以为那就是小说资料 ， 应当先想一想 ， 给事情剥剥皮 ， 看看核儿究竟有多么大 。 要不然 ， 您总以为心中有一写就能写五十万言的积蓄 ， 及至一落笔便又有空空如也之感 。 同时 ， 我也愿意奉劝：别以为有了一件似有若无的很单薄的故事 ， 便是有了写短篇小说的内容 。 那不行 。 短篇小说并不因为篇幅短 ， 即应先天不足！恰相反 ， 正是因为它短 ， 它才需要又深又厚 。 您所知道的必须比要写的多得多 。
人物与景物勾勒需简练
是的 ， 上面所说的也适用于人物的描写 。 在长篇小说里 ， 我们可以从容介绍人物 ， 详细描写他们的性格、模样与服装等等 。 短篇小说里没有那么多的地方容纳这些形容 。 短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作 ， 几句话 ， 人物就活生生地出现在我们眼前 。 当然 ， 短篇小说并不禁止人物的形容 。 可是 ， 形容一多 ， 就必然显着冗长无力 。 我以为：用话剧的手法介绍人物 ， 而在必要时点染上一点色彩 ， 是短篇小说描绘人物的好办法 。
本文插图
除非我们对一个人物极为熟悉 ， 我们没法子用三言两语把他形容出来 。 在短篇小说里 ， 我们只能叫他作一两件事 ， 可是我们必须作到：只有这样的一个人才会作这一两件事 ， 而不是这样的一个人偶然地作了这一两件事 ， 更不是随便哪个人都能作这一两件事 。 即使我们故意叫他偶然地作了一件事 ， 那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事 ， 只有这个人才会那么处理这件偶然的事 。 还是那句话：知道的多 ， 写的少 。 短篇小说的篇幅小 ， 我们不能叫人物作过多的事 。 我们叫他作一件事也好 ， 两件事也好 ， 可是这点事必是人物全部生活与性格的有力说明 ， 不是他一辈子只作了这么一点点事 。 只有知道了孔明和司马懿的终生 ， 才能写出《空城计》 。 假若事出偶然 ， 恐怕孔明就会束手被擒 ， 万一司马懿闯进空城去呢！
风景的描写也可应用上述的道理 。 人物的形容和风景的描写都不应是点缀 。 没有必要 ， 不写；话很多 ， 找最要紧的写 ， 少写 。
这样 ， 即使我们还不能把短篇小说写好 ， 可也不会一写就写成长的短篇小说 ， 废话太多的短篇小说了 。
以上 ， 是我这两天想起来的话 ， 也许对 ， 也许不对；前面不是说过吗 ， 我不大会写短篇小说呀 。
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《百年巨匠·文学篇》开机仪式
2014年12月14日 ， 中国作家协会副主席何建明 ， 中国民生银行社会责任管理委员会代表单宇红 ， 《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛 ， 《百年巨匠·文学篇》总导演肖同庆共同为《百年巨匠·文学篇》开机揭幕 ， 开机仪式由中国现代文学馆吴义勤馆长主持
2014年12月14日 ， 《百年巨匠·文学篇》开机仪式出席嘉宾合影
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