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短剧|短剧集风口来临，悬疑剧为什么能率先乘风破浪？( 二 )


以《十日游戏》为例 ， 该剧改编自东野圭吾的《绑架游戏》 ， 剧情建立在原著高度反转的结局之上 ， 并采用了大量电影化的跳跃性叙事 ， 两条时间线并行 ， 关键细节与情节反转无处不在 。 这样的叙事手法 ， 造就了剧集的高悬疑感 ， 观看时需要集中注意力 ， 否则很有可能错失关键信息 ， 别说倍速观看 ， 很多观众甚至要回看多遍；
短剧|短剧集风口来临，悬疑剧为什么能率先乘风破浪？
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同样 ， 《失踪人口》虽然因为结局遭受了不少争议 ， 但开篇铺设的悬念却足够吸引人 。 该剧借鉴了美剧《迷失》的风格 ， 巧妙的运用非线性叙事手法 ， 通过不同时间和空间上的故事线 ， 将每个人物背后的故事抽丝剥茧 。 神秘的“826局”、量子力学与暗物质、不断吟唱的《红河谷》……剧集营造的悬疑气氛 ， 让观众欲罢不能 ， 不忍错过任何一个细节 。
不难看出 ， 悬疑剧和短剧有着相同的内部逻辑 ， 这让二者融合在一起更加和谐 ， 更容易被观众接受 。
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快节奏、强情节 ， 短剧形式下的悬疑表达
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上周 ， 爱奇艺“迷雾剧场”即将播出的新剧《致命愿望》的原著作者兼编剧那多发布微博 ， 表示《隐秘的角落》为十二集的悬疑短剧打通了路 。 同时 ， 他指出一部正常容量的小说改编 ， 其实多数只能支持十二集体量 。
正如那多所说 ， 一般的悬疑小说容量有限 ， 其实并不适合改编成几十集的长剧 ， 如果要强行改编 ， 势必要对原著进行大刀阔斧的改革 ， 这样就很容易“翻车” 。 相对来说 ， 小说改编的悬疑表达更适合短剧形式 。
一方面 ， 短剧小而美的体量 ， 与悬疑剧快节奏、强情节的特点不谋而合 ， 更容易突出悬疑感和紧张感；另一方面 ， 悬疑剧经过多年发展 ， 已经成为国产网剧的头部水平 ， 形成了一套相对成熟的创作体系 ， 创作者进行剧本改编时更容易上手 。
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相比其他类型的短剧 ， 悬疑短剧最大的优势是可以 绕过情感铺垫 ， 直接通过强悬疑感的故事情节和复杂的叙事手法抓住观众的好奇心 ， 给创作者“玩”的空间更大 。
为了在十几集的体量下讲出一个完整的故事 ， 悬疑短剧每集的剧情势必都会出现大量关键的信息点 ， 如此高度集中的信息量对于接收者来说是一种刺激 ， 让观众一旦看进去就再难放下 。 同样 ， 悬疑短剧烧脑式的剧情、环环相扣的逻辑推理、对人性黑暗面的刻画更容易表达创作者的艺术理念 ， 带给观众更加极致的观剧体验 。
以《隐秘的角落》为例 ， 该剧在开篇就展现了一段令人惊骇的剧情——在一片崇山峻岭的美景中 ， 男主角毫无征兆的将岳父岳母推下山崖 。
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虽然是一部悬疑短剧 ， 但《隐秘的角落》真正讨论的是家庭伦理问题 ， 一个破碎的家庭如何让一个纯真的孩子滑向罪恶的边缘 ， 成为内心阴暗的“坏孩子” 。 剧中对青少年心理及社会现实的真实描写 ， 是打动观众的真正原因 。
《隐秘的角落》的编剧胡坤曾经说过 ， 网络平台跟电视台的受众不一样 。 今年悬疑短剧之所以能受到大众的关注 ， 站在平台的角度 ， 是出于一个大的战略性布局 ， 因为 这样的戏电视台是不会做的 。
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作为投资方 ， 爱奇艺在悬疑短剧上投入了巨大的精力 ， 给创作者提供了更大的空间 ， 也针对市场进行了精准的分类 。 同样 ， 站在创作者的角度 ， 胡坤不认为短剧就可以降低要求 。 在他看来 ， 无论是短剧还是长剧 ， 创作标准其实是一样的 。


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