HELLOVINTAGE唯特质|艺术边角料｜承认吧！黑色才是五彩斑斓的集合！
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今日（商品部-合作客户）推新：
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今日（编辑部）推文：
艺术边角料｜承认吧！黑色才是五彩斑斓的集合！
颜色篇：黑
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记得上大学绘画课的时候 ，
老教授语重心长地告诫我们 ，
“请把这个颜色扔掉”
“因为它不是颜色”
“它很邪恶”
它会让你画面上那些五彩斑斓 ，
都变得“很脏”
后来我工作了,
认为可以完美操纵五彩斑斓的颜色！
拯救甲方糟糕的审美！
为中国的美学崛起贡献一份力量！
直到有一天 ， 我遇到高手了……
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黑色到底是不是颜色？
如果是颜色 ， 为什么甲方爸爸说要五彩斑斓的黑？
如果不是颜色 ， 为什么颜料生产商还源源不断地开发各种黑？
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▲艺术家安尼施－卡普尔研发的“VANTA BLACK” ， 据说是世界上最黑的黑 ， 只有他一人可用
文艺复兴大师丁托列托说“黑色是所有颜色中最美的 ， 没有之一”；“野兽派”画家马蒂斯说“黑色是一种力量”；“印象派”画家雷诺阿说“黑色是颜色中的皇后” ， 西方画家们显然认为黑色是一种颜色 ， 如果颜色有鄙视链 ， 那黑色在西方画家们看来 ， 就是处于链条顶端的颜色 。
唯一的例外可能是达芬奇 ， 因为他绝不认同黑是一种颜色 ， 但是达芬奇却不得不承认黑色存在这个世界上的意义是为了衬托出其他颜色的五彩斑斓 。
所谓“男人的嘴 ， 骗人的鬼” ， 达芬奇嘴上说着不要不要 ， 调色盘却很老实地堆上了黑色颜料 ， 因为他需要黑色——无论是在《抱貂的女子》 ， 还是在《救世主》中 ， 背景都是扎扎实实、毫无感情的不透明黑 ， 仿佛只有黑色 ， 才能将美女的高贵和上帝的神圣与我等凡夫俗人隔绝开来 。
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▲若非亲眼看到《抱貂的女子》与《救世主》 ， 可能理解不了达芬奇花了多大力气调制这块黑背景
西方画家们大多感情奔放 ， 所以也就不难理解为什么他们对黑色爱恨分明得如此汹涌澎湃了 。 和他们形成强烈对比的是中国古代的文人画家们 ， 含蓄内敛 ， 能悟出来的绝不带说出来的 。 所以在历代中国画论里 ， “黑色”就没怎么出现过 。
但你若是认为文人画家们看轻黑色 ， 那就错了——要知道 ， 中国画大都是黑白两调 ， 哪怕有颜色也是小心翼翼、内敛得淡雅素净 。
黑色对于中国古代画家们来说 ， 是被定义为“无色”的墨——墨本来就是这个颜色嘛！故而也就无所谓什么颜色的定义了 ， 于是后人们常常用“墨分五色”形容水墨画家画技精湛 ， 只用墨就能表达五彩斑斓的世界 。
那么 ， 黑色到底是浓重的“有色” ， 还是空泛的“无色”？是代表神秘性感？还是高贵深沉？正如德国文学中的“黑色浪漫派”甚至认为黑色在他们那不是死亡 ， 而是和死亡对立联系的“欲望” ， 从来没有一个颜色像黑色这样模棱两可、极端对立 ， 它可以是生命殆尽的焦土 ， 也可以是孕育生命的黑土地；
有人说黑是“晦暗无光” ， 但也有人说黑夜是“神秘性感” 。 就连亚里士多德都为黑色正名 ， “黑色混一点白 ， 就能得到五彩斑斓的颜色 。 ”足见黑色是一个集万千颜色在一身的色 ， 是名符其实“五彩斑斓的黑” 。
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