《隐秘的角落》导演辛爽:几近成名( 五 )
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谈论起改变、适应这样的话题 , 辛爽有着中年人普遍的坦然 , 但你能感受到在他身上 , 仍然有股劲儿还在拧着 。
一方面 , 从 Joyside 那里带出来的浑不吝的样子还在 , 作为东北人面对生活变迁的消极抵抗也还在 。 当你尝试挖掘他对个人价值的实现有什么宏图远景时 , 辛爽会用一种虚无的口吻告诉你:
“我没有什么特别想做的事 , 也没有影视梦 , 我就想买衣服、躺着看《马大帅》、没事弹会琴骑骑车 , 跟朋友聊天 , 然后找一个自己能接受的赚钱方式 , 为社会和身边创造点价值 , 别当个废人 。 拍电视剧也是我的工作 , 谈不上梦 。 ”
另一方面 , 他又不回避自己在脱离北京的摇滚乐社群、加入影视娱乐产业后 , 对新环境中盛行的务实价值观和成功路径的迅速理解 。 聊到《幻乐之城》时 , 他说:
“当时说我自己闲是开玩笑的 , 我没有到没活儿的地步 , 只是有的东西不想拍 , 如果我真的说自己没活儿 , 那是很不真诚的 。 我没有傻到那个地步 。 我知道那是个综艺 , 会被观众看 , 如果这个节目被业内看到了 , 知道你是个会讲故事的导演 , 会比你自己做效率高很多 。 ”
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出世、虚无、坦然的摇滚乐社群 , 和入世、务实、圆滑的影视产业 。 两个环境 , 两套价值体系 , 辛爽在任意一个当中都能迅速适应 , 如鱼得水 。
但这两者的交集之处 , 一些交战的痕迹还是清晰可见 。 当我们问到剧集对原著一些情节的删改以及删改背后的原因时 , 采访的氛围突然紧张了起来 。 辛爽提高了声量:
“我认为原著和影视改编时两个东西 , 你想问那一部分 , 应该去问紫金陈而不是我 , 我很爱我的剧 , 也很爱我的团队想要表达的东西 , 没有枪指着我逼着我拍 , 我还是那句话 , 你是从业者 , 就要接受这些规则 , 抱怨是这个世界上最没用的东西 。 如果我说到这里 , 你们还是不明白 , 那我真的不想说了 。 ”
也许是这个问题在他之前接受的几次采访和网上的公开讨论中已经被谈论得太多 , 也许是像他自己在微博上所说的 , 一些媒体破坏了他的信任 , “那些被误读的话 , 对我、制作团队或者观众也好 , 都是一种伤害 , 对作品也是一种伤害 , 我就在想 , 不说话总比说错话好吧?”
总而言之 , 辛爽愿意聊摇滚乐的价值取向和标签 , 也愿意聊影视行业的模式和规则 , 但如果你用前者去试探后者 , 一个对自己作品、对团队保护欲爆棚 , 如刺猬般的辛爽 , 就会瞬间出现 。
很难不理解辛爽对谈论一些话题的无感 。 影视工业和独立音乐的最小产出单位不一样 。 一个乐队四五个人 , 而一部剧集是几百上千人齐心协力的成果结晶 。
十五年过去 , 辛爽不再是那个一无所有、饱一顿饿一顿都正常的少年 。 他的手上有与别人合伙的公司 , 肩上担着几乎一夜到来的名气 。 他比同期在北京玩摇滚乐的朋友们更早地、更努力地、更积极去适应一些变化 , 争取来了他今天拥有的一切 。
【《隐秘的角落》导演辛爽:几近成名】即便在我们短短的采访时间内 , 仍有同事走过来告诉辛爽 , 又一个知名的时尚杂志发来了采访邀约 , 已经抽了四五根烟的辛爽几乎无法掩饰住自己的疲惫 。
在最近的采访中 , 辛爽不止一次说过 , 自己现在的愿望就是能够回家看一会儿《马大帅》 , 好好睡一觉 。 频繁的采访难免意味着重复的问题、不断被消磨的耐心 , 和对应这些问题定式的回答 。 想象一个厨师已经把饭做好了 , 上桌了 , 却还不能休息 。
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