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界面新闻都是反复讨论，《隐秘的角落》编剧：哪有灵感光顾( 三 )


家庭是最熟悉的修罗场
界面文娱：《隐秘的角落》定位于家庭悬疑剧 ， 悬疑犯罪和家庭两个类型的融合在把握上有哪些困难之处？在这两个部分各自进行了哪些前期准备？
潘依然：原著就提供了悬疑犯罪和家庭两个元素 ， 而这两者在影视里本身就是两个经典的类型 ， 这是原著提供给我们的基础 。 因为家庭是主类型 ， 在改编过程中 ， 我们会把原著里有关犯罪一些比较极端的东西去掉 ， 把家庭放到前台 ， 然后编织匹配的人物关系和细节 。
做类型混合的时候 ， 我们尝试让犯罪和家庭之间形成互为因果的关系 ， 贯穿整个12集 。 但是悬疑犯罪类型更刺激 ， 能吸引人眼球 ， 家庭类型细腻缓慢 ， 我们担心出现一到悬疑犯罪的部分观众就打起精神 ， 但是到了家庭的部分大家就走神 ， 所以
如何将从两个类型发中展出的情节维持在一个量级上是比较难的 。 我们现在的做法是把悬疑犯罪这个部分的情节烈度往下拉 。 比如张东升这边 ， 他实施的并不是多么高智商的犯罪 ， 当他遇到王立这种社会人 ， 也是会害怕的 ， 行事上显得手忙脚乱 。 同时我们把家庭戏的情节烈度往上调 ， 比如王瑶和周春红的厮打 ， 广播室的戏 ， 王瑶贴告示 ， 王立在泳池里虐待朱朝阳等情节 ， 我们想在家庭这个类型寻找其暴力的部分 。
但同时我们还试图做了一种以“爱”之名施行的暴力 ， 比如周春红让朱朝阳喝牛奶的戏 ， 这种暴力很常见 ， 常见到我们会忽略 ， 会默默承受 。 其实家庭才是我们最熟悉的修罗场 ， 我们想用这个部分的内容去反思和探讨家庭关系和社会结构里出现的问题 。
界面文娱：家庭关系部分的刻画收到了很多好评 ， 也增加了一些原著中没有的内容 ， 比如周春红和马主任的恋情线 ， 这些部分的创作灵感来自哪里？
潘依然：哪有那么多灵感光顾的时刻 ， 都是反复的讨论和研究 。 有那个目标 ， 希望每一个人物给观众立体的感觉 ， 所以会从不同的角度去理解人物 ， 像周春红和马主任的这条线 ， 我们尝试剔除所有她上固化的标签 ， 把周春红还原成一个女人去对待 。 周春红是有机会开始新生活的 ， 但是她压抑了自己 ， 她掉进了一个要成为坚强单亲母亲的陷阱里 ， 这个东西伤害了朱朝阳 ， 也伤害了她自己 ， 这是这个人物的悲剧性 。
界面文娱：你们主创之间分歧最大的部分是什么？
潘依然：大家会从各自的专业角度和岗位出发 ， 有分歧是很正常的 ， 但是我们的大方向是一致的 ， 所以都可以解决 。 统一思想花了一部分时间 ， 主要是基于大家对人物认知的不同 。
为了找到统一的认知 ， 我们做很发散的探讨 ， 以朱永平为例 ， 他跟王瑶是怎么认识的？为什么朱朝阳喜欢跟他呆在一起？他到底爱不爱王瑶？……直到这些问题都获得解决 ， 才会开始寻找对应的细节 。 追剧的时候 ， 我一直在感慨演员的神奇 ， 剧本里给出的人物他们只要抓住了 ， 就会加倍的回馈出来 。
我记得当时制片人和导演去找张颂文[微博]老师 ， 他很快就表示愿意来出演朱永平 ， 虽然知道朱永平戏分也并没有那么多 ， 但是他很喜欢里面父亲和儿子相处的感觉 。 在剧里面 ， 就是朱永平带着朱朝阳去游泳的时刻 ， 父子俩喝着冷饮 ， 那么快乐 。 这个过程中我们回想起一些自己跟家人相处的瞬间 ， 回想起那些真实体验过的快乐 ， 我们想把这种快乐放到里面去 。 张颂文老师抓住这一点 ， 用他的方式加倍释放出来 。 我们看着那些片段 ， 感觉那像是一个魔法 。
界面文娱：你和导演之间分歧最大的是什么地方？
潘依然：主要还是集中在对人物的认知上 。 比如张东升发现了空白储存卡之后 ， 内心很崩溃 ， 开始有报复的行为 。 因为我们想把他塑造成一个普通人 ， 所以一度让他的报复行为呈现出一种手忙脚乱的感觉 ， 但是导演觉得这种感觉让张东升显得愚蠢 ， 会影响后续犯罪的冲击力 。 所以我们就调整慌乱的程度 ， 让这些动作里既能包含普通人的感觉 ， 又能体现张东升的人物特性 。


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