戏曲读《京剧史照（增订版）》，品国粹传承，细数京剧点滴( 三 )
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《三岔口》张云溪饰任堂惠（上）张春华饰刘利华（下）梅兰芳的弟子李玉芙曾说：“为什么梅先生、周先生要选《二堂舍子》这出戏呢？这是一出高级戏 。 ”这出戏高级在哪儿？这出戏有深厚的思想内涵 ， 耐人寻味 ， 需要演员把人物复杂的内心用唱念和表演准确而生动地展现在观众面前 。 演内心谈何容易！这出戏要演得细腻 ， 念白要有味儿 ， 唱腔要含情 ， 只有准确把握人物情感并具备高超的艺术处理能力才能演好这出戏 。 此时 ， 梅、周二人的艺术已是炉火纯青 ， 二人配合的演出效果当然是“一加一大于二” 。
京剧界有很多黄金搭档 ， 他们几十年如一日地合作 ， 配合得相当默契 ， 一个眼神、一个动作 ， 彼此便心领神会 。 梅兰芳、萧长华合演《女起解》 ， 马连良、张君秋合演《赵氏孤儿》 ， 张云溪、张春华合演《三岔口》 ， 叶盛兰、杜近芳合演《柳荫记》 ， 耿其昌、李维康合演《四郎探母》……看着一张张照片 ， 我们似乎可以借助照片回到那时的剧场 ， 一睹他们精彩的配合 ， 欣赏他们无言的默契 。
书中有这样一张照片：梅兰芳站在座椅后面 ， 前面座椅上端坐着他的两位琴师——徐兰沅、王少卿 。 从这张照片可以看出梅兰芳对琴师的尊重 。 京剧的唱腔和伴奏 ， 犹如鱼水之交 ， 鱼离水不能生存 ， 唱腔是不能脱离伴奏的 。 好的伴奏应该随着腔儿的情绪 ， 应强则强 ， 应弱则弱 ， 紧紧地包着唱腔 ， 起到烘云托月的作用 。 徐兰沅曾总结：“胡琴拉法须刚柔 ， 又有骨头又有肉；用刚用柔看唱法 ， 表达感情是高手 。 ”梅、徐二人之所以能配合得天衣无缝 ， 皆因他们有一致的艺术追求——塑造人物 ， 表达感情 。（下转23版）
动静相宜 纸上蹁跹孙毓堃在《挑帘裁衣》中饰武松的那张照片深深吸引了我 。 照片怎么能拍出如此玄妙的动感？一种纸上生风、呼之欲出的动感 。 这张照片让我联想到叶浅予笔下的舞蹈人物画 。 绘画是画家的艺术创作 ， 照片是摄影师的审美表达 。 相机之所以能表现出演员极富动感的瞬间 ， 除了精湛的摄影技术之外 ， 更重要的还取决于演员高超的表演艺术 。 这张照片中的亮相是一个静的姿态 ， 但这个静态不板滞 ， 能感觉到他仿佛是经过一系列动作之后的一个停顿 。 这个亮相本身来源于动 ， 因此这张照片妙在寓动于静 ， 静中取动 ， 动静相宜 。 
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《挑帘裁衣》孙毓堃饰武松侯喜瑞在《战宛城》中饰曹操 ， 他勒马欹侧 ， 欲进先退 ， 一人登场 ， 满台皆戏；王少楼在《秦琼卖马》中饰秦琼 ， 他抱锏展身 ， 舒展中包蕴含蓄 ， 动态中富于沉稳；宋德珠在《小放牛》中饰村姑 ， 她足下踩跷 ， 胜似凌波微步 ， 宛如一阵回风；李玉芝在《梅龙镇》中饰李凤姐 ， 她的亮相妩媚婀娜 ， 有一种立体感 ， 手眼配合自然流畅；白玉薇在《拾玉镯》中饰孙玉姣 ， 她那轻盈的一蹲 ， 灵动活泼 ， 天真娇美……
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《战宛城》侯喜瑞饰曹操从照片中都能看出他们表演的传神 ， 足见其功夫了得 。 要想在表演艺术上有所成就 ， 学艺之初 ， 一招一式都要做到准、实、正 。 头、膀、腰、腿、足各部分的功夫都要练得瓷实 。 有了基本功 ， 还要琢磨如何运用这些功夫来表达剧中人物的思想感情 。 关于表演大致可分为仿、熟、巧、精、化五个阶段 。 初学重模仿 ， 而后到熟练 ， 熟中至工巧 ， 巧后思精到 ， 精湛再求化 。 所谓化境就是自然流畅 ， 无棱无角 ， 无刀砍斧凿的痕迹 ， 这就是“由方入圆圆又化 ， 由简入繁繁又简” 。
冰山一角 浮想联翩
书中有一张梅兰芳和欧阳予倩的合影 ， 这张合影实在难得一见 。 梅、欧二人都穿着西服打着领带 ， 梅兰芳左手扶在一个打开的本子上 ， 右手拿着一支毛笔停于胸前 ， 若有所思 ， 提笔欲书 ， 欧阳予倩坐在梅兰芳右侧 ， 双目注视着那个本子 ， 好似正在和梅兰芳探讨问题 。 照片上的梅、欧均已年过半百 ， 但他们仍在为中国戏曲事业贡献着各自的力量 。 他们那天都说了些什么？达成了怎样的共识？是否有分歧争执？梅兰芳在那个本子上写了些什么？……如今 ， 那天发生的一切 ， 我们都难以知晓 ， 或许 ， 这就是照片带给我们的遗憾 。 照片总是只露出那冰山一角 ， 只说出那片言只语 ， 余下的留给人们浮想联翩 。 我的思绪已被这张照片带到1919年的南通……
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